错误的举动

没有了写作的冲动，只剩下知道自己需要写作的冲动；没有了爱人的冲动，只剩下知道自己需要去爱的冲动；生活抽离到连焦虑都算不上，追求孤独的人是否能描述人的存在？跟错人，进错屋，上错床……至少还能坚持每一个错误的选择

作为“教育小说”（Bildungsroman）的原著中，威廉一路犯错可仍有能打动读者的热情，一直追寻自我的实现，并在经历种种奇遇后获得成长。电影中威廉从虚无（突然握拳击碎玻璃，可视做尝试对抗虚无的努力，对被望**代表的常质的打破）出发，最终抵达更深绝的虚无（楚格峰只是为了离开**而顺口说出的目标，至于为什么离开和为什么要到达于威廉都没有牵引的标的），过程中也没有热情。结尾处提及《魔山》（也是教育小说），“我为何逃走？为何伫立此处，而没有和别人在一起？”他站在峰顶等待暴风雪，而暴风雪始终没有来。威廉已从主动对生活的介入中抽离，遁入连虚空都不存在的虚空。可视作“反教育”电影。壁炉前与实业家谈论孤独、各人互诉梦境等等，冗繁晦涩地向深内挖掘，以枯燥刺透生活表象，直接承继德国文学的伟大传统。

#文德斯影展#“公路三部曲”第二部，文本意义大于影像意义，一群无依无靠又漫无目的的人碰在了一起，刚好又都是搞艺术的，写诗的写小说的歌唱的演戏的卖艺的，他们互相依恋又互相伤害，结果组合分崩离析。这或许是wenders当时心态的一种写照，惶惑不安的感觉席卷而来，他连自己追求的也不确定，也在伤害着周围的人的热情。而后来《柏林苍穹下》的影像风格在本片中已经基本成型，wenders也不知道未来迎接自己的，原来是那样一场盛大的光影之旅。

1.改编自歌德的[威廉·迈斯特的学习年代]，但在汉德克的改编与文德斯的执导下，俨然成为成长发展故事的反面：所有人都依旧迷茫而空虚，永远漫无目的地前行，话唠、呓语和突然插入的哲学思辨取代了**-反应式的行动，还有不遵守因果逻辑、略带超现实色彩的荒诞情节。2.汉德克的母题——对语言的质询间或见诸言语；诗与政治的不可调和；一无所知也有权利写作；**与朗诵狂魔胖诗人；一言不发的金斯基。3.火车上以看与被看为核心的剪辑令人着迷。4.公路上几人散步与对话的长镜头调度极佳，真正拍出了纵深空间感与自由变化之姿。5.误入正要**的***的大宅：家具与陈设散乱叠置，**得如此离奇。6.大家一起讨论昨夜的梦，然而即使是梦，也依然能撒谎——对虚幻的虚构。7.冷漠与孤独，如何走出自我与外界的疏离？金斯基与许古拉**的表演。（8.5/10）

3.5 文德斯主办的文艺青年说胡话**，战后迷茫的青年群像、生活的际遇感与戏剧性。结尾蛮神，镇得住场。

意识流和战后迷茫，很好玩儿很特别的一部片子。从头到尾没有原因，每一个行动里只有**和冲动。实业家论述的孤独可以说直接给每个德国人判了**：哲学只用于国家意识形态的建设，但对于个人全无助益。所以说，无**德斯将人物置于何种语境之下，他的内核永远是纯德国的。小津的红水壶！ 2019.06.01 资料馆二刷。孤独、颓废、错乱，无缘由的暴力，与守门员一片类似。可以无关政治背景（毕竟改编歌德），但如实业家所说，可以是一种深植于文化的毁灭倾向。错误的举动，永远将人引向错误的方向。

#重看#改编自歌德《威廉·迈斯特的学习**》。“我们如何分离？在茫茫人海中。”在抵达死亡终点之前，各怀故事的人们相伴走过一段超现实之旅，不安，萧索，犹疑，最终我们都会走向分离；虽是改编，但更像是《公路之王》的另一出变奏，是男主（导演）对创作方向与自我认同的心理辩驳过程。

三部曲最差的一部，德州巴黎里有一段是男主在街头遇见一个演讲的疯子/先知——想象一下整部电影都是这样的情节；金斯基和文德斯的第一次**，也是前者的**作，其实我基本就是看**/等**的状态下耗完的

文德斯的英语真烦人...没少在美国待但还是完全的德语调

太晦涩了。里面Nastassja Kinski 看电视那段，他们看的是“Chronik der Anna Magdalena Bach” 吗？正确的道路只有一条，错误的道路却有着千万条，等着你行差踏错。