马戏院帐篷顶上的艺人

非常意识流的拍法，一首朦胧的散文诗。罗列前因后果和详细纪年的人物传记看似有迹可循，散布其间角度不一观点鲜明的思想输出来自非正常人类的满口胡诌。把故事中的个体投射到群体的坐标系中去，***就成了变革者。表演者唯有成为所有者方可将梦想付诸行动，而被规训的象群的角色无法改变，只有更新储存的集体记忆相随。******的梦想无法直接空降到信息**的土地之上，实现梦想的启动资本来自于不光彩的原始积累，带着动物出逃试图追赶上的豁免空间成了触不可及的**方舟。

The young West German filmmakers of the 1960s hoped that their cinema was poised to become an art form in its own right, independent of economic or political considerations. This vision of film as art has a long tradition in Germany; since the 1910s German filmmakers had been struggling to free themselves from the stigma of working in a supposedly inferior art form, fit only for the uneducated masses. //Brockmann, S. A Critical History of German Film[M].New York: Camden House, 2010 :294.

除老法之外克**是我看过的对画面控制最惊人的德国导演 虽然同属涉猎纪录片的导演之流但是他对画面和蒙太奇的自然/精准抓取和赫尔佐格（纯粹客观）/文德斯（情感至上）都很大不同 说是neues deutsches Kino的领军旗手绝不为过 叹* Liebe ist ein konservativer Trick // 3-2 克**的技法给人纪录感的原因是他在投射画面的时候会同时用旁白给出画面信息（可见或不可见的）而且片子是不追求标志性完结感的 一段完整的洪流

第一次看克**的电影，比新电影的其他几位手法上更前卫。战后年轻一代的**无耐是什么，就像把大象立在马戏团帐篷**。如果立不了，把他们统统丢海里可好？

英文字幕反应就比较慢 得想。。哎。。

回忆照进历史，漫反射洒落在荧幕前...所以这片子也是散散的，像是伪纪录，配乐大爱，运动时的镜头大爱。回忆就像这样，它没有清晰的主线，而是像**米勒写的那样，四处冒泡...

“我是一块二战亡兵膝盖骨，上不见**下无脚，****的吐槽”——****•克**

此（种）虽然不是我看过最好的电影，但它有最让我热爱和受鼓舞的一种气质

辛辣的政治諷刺和社會諷刺：Nazi黨魁登場配以Yesterday的懷舊，旁白馬戲團登頂；蘇聯的17嵗黨員**；美國人有機會就做資本家，沒機會就做社會主義者……加上Kluge一貫的悲情主角，以及繁複的剪輯，這片子無敵了。

德国新电影的代表作品，《昨日女孩》更是德国新电影运动的开山作。但可能本人观影水平还是太低，感觉很闷，不是很看得懂。《马戏院帐篷**的艺人》都没有坚持看完。