口袋里的拳头

属于前半部分各方面平衡抓的还可以的，对电影导演初学者学习比较管用

全片下来，人物塑造、情节、叙述方式、摄影等等，并没有特别喜欢的点，看在宝拉·皮塔格拉很***份上，勉强及格。

差点弃了，然后被惊喜，有些东西新鲜的就是拙劣的，比如电影，老电影，穿透时空把我抓住抑制住我的多巴胺散发我的催产素让我生出有意义的愉悦！

一部出色的**作，影像风格稳健沉郁，打光与构图均令人印象深刻；题材的大胆出格，但却处理得自有一种古怪的优雅与扭曲的细腻。无父家庭的秩序失衡，利益酝酿的反叛怒火，身处无望环境的极端自讽，势必蹈入毁灭的癫狂与放纵。

异常行为如果不能被熟识之人及时纠正那么这种不作为将导致极其严重的后果……属于那种“看过几眼就觉得颇具水准再一查果然**作便因风格独特而一鸣惊人广受推崇可即便如此受到其特定故事主题或情绪状态的影响还是很难看得下去”类的电影。

政治批判一直是青年电影贯穿其中的要素 但对叙事中「发生了什么」导致角色动机的**运用 避开个人意识控制之外的标识 处理为主观现实主义的电影视角 使得电影指向心理及社会**的具体结果 有点晦涩 又有奇妙的情绪体验 批评和其他材料相联系 是对新现实主义类型的一次更新 /19年好起来了 有幸选到越来越多四星佳片拉

“从来没有任何一部电影--既不是柯南伯格最好的作品，也不是处于巅峰状态的法斯宾德--像《口袋里的拳头》那样，如此深入地暗示并有效地提出痛苦和疾病是纯粹的反抗和解放。”

7。上影节和七套房、罗米看的，现场邻座大声鼓掌太丢脸导致一直没在豆瓣标注

阴谋论中的家庭叛逆，情节多少有点类型化。尤其是它的结尾，借以宣告的不是**性的呼声，而是对**性行动的绝望。和贝尔托鲁奇的作品一样，这一代导演的“**/政治电影”中的主人公们总是一开始就带上了自宫的架势

那个年代思想最深刻、最**、最看透死亡本质的人都在做电影，现在则都是些最无聊的人都在做电影了。感叹衰落，不过也是规律。