雪崩

心理戏除独白外还加上下拉纱窗式的减光，这样的设计比较新颖，故事趋向于暗黑版的《罗密欧与朱丽叶》，这一时期成濑影片的风格多变，但每每都会有神来之笔出现。

成濑1937年第二作。黑泽明担任第三助理导演。今天看是个典型PUA故事，还是和*-洋*来标识的不同女性的对比。写得还是很细腻的，有趣的手法是把内心戏都拍出来（加一层减光片）。父子关系写得也挺有趣。

人生就是不**的**。*看无字幕，观影充素期。

探索期的成濑，但黑泽明这时已是**粉

技巧摸索中的成濑 不算很好但也不差

副导居然是黑泽明和本多猪四郎。成濑自己说拍得差，其实调度上还是可以的，但是一是冗长的争论段落净是空话，二是内心独白真的要不得。价值观的对立和家庭**的回归仍然是成濑关注的主题。PS，雾立升圆润清新温婉可人，佐伯秀男不爱她爱**简直说不过去。两星半。

作为助导演的黑泽明如是评价道：“虽然不是成濑桑满意的写真，但是让我受益匪浅。”从此黑泽明对成濑先生膜拜不已。每一个场景都精心计算，每一个镜头都了然于心，每一尺胶卷都不浪费的**掌控能力只怕是黑泽敬佩的理由。早期版《山的音》。默片过渡以来成濑机位构图多变，运动摄影*繁，处于摸索阶段

画面变黑（心理**时），充当转场，或可称为“半蒙太奇”。

不到一个小时的影片，剧情也很简单：男主角搞***，想和现在的妻子**。无奈他父亲不同意，甚至拿继承权来威胁他。男主角只好先妥协，又带着妻子去旅行，却想的是两人一起**。其实片中没出现雪崩，这个雪崩应该是个比喻。成濑是想表现两代人观念不同造成的冲突，他还在片中用了很多内心独白。

黑幕垂下，心理**/内心独白开始，是否人的心理**都是比较阴暗的？大佛**的原作。刚被挖到PCL/东宝的霧立のぼる。成濑这阶段似乎对于新旧两种价值观的对立很感兴趣。