冲动

外部环境的压力迫使父女靠近，面包车里则形成身体的斥力。摄影机与景物的距离构**与世界的比例尺，居无定所的状态渗入每一口呼吸的空气，连同凝滞的情节被锁在镜头之中。

C＋/ 如此美丽的推拉摇移，把远处和近处的风景都收聚一体，自然形成了一种语境与物的关系。而面包车在蜿蜒的小路上穿行并逐渐成为镜头中心，就像是在一个传说里浮现一般。这种缓慢的“浮现”、逐渐被注目、被光照亮的过程成为一种灵韵的来源，让人物的目光透过拍立得、透过摄影机、透过电影放映变得坚实而致密。但局部的人物关系构建还是有些中空，导致结尾的几层转折都有些突兀。

+ les non-dits - trop de zooms. un peu rétro, mais ça passe

壮阔，苍凉，颓败。很contemplatif的影片，摄影加分，但不适合困的时候看。

【C+】一脉相承的俄罗斯电影，这里有空落的地貌观察与萧瑟的寒意，有沉稳的全景镜头与推进节奏，也有在特写中近乎一言不发而渗透出的情感，像是新导演对大师衣钵的承继，虽不能称得上十分的“言之有物”，但依然饱含引而不发的“冲动”。

很久没看大师电影，感觉很好。三十年后的沙丹力荐，资料馆场场满座。

太喜欢了，我想象中无依之地拍出来该呈现的样子，喜欢它的粗旷冷冽，只是真实呈现它的野生和脏乱，并和导演想法一致：长镜头是用来延伸梦境的，它主动选择成为“边缘人”的立场，并不带着局外人悲天悯人的姿态是这部片子最喜欢的地方，

另一种《无依之地》，冰冷荒原上的塔可夫斯基式的漫游，附带动人的迷影情结。实在是很爱这些俄罗斯新导演的作品，工整扎实的学院派技法，带来基于影像的纯粹感官体验。萧索的大环境和疏离的表演如此相称，因此仅有的人情温暖就足以带来强大的感动。

这海水冷是真的冷，让人有点想到Wanda，父女二人各自的**投射到他者，但也没有人获得满足，**作达到这个高度本次双周惊喜太多

两种影像风格交织，一种是上个世纪的塔可夫-安哲-阿巴斯脉络，让人动容；另一种是极度烘托主观化的当代影像手法。与之匹配的是两种叙事脉络，失语且无力的男性、荒野与俄罗斯的外在象征性是给**电影人说的；另一条是父女公路片，无论什么时期的俄罗斯精神都会在女性身上得到彰显。很棒的片子，非常风格化且有标识度。当代青年导演的四百击。光非常讲究。