秋天

缓慢地抚平记忆的褶皱，回忆唯一的姿态就是站在原地远观，可以在平面上移动，但永远无法纵向上靠近，因此每一次变焦镜头都像是一种“努力地注视”或者“努力地不再去注视”的尝试，来自于无法确切言说的情绪的冲动。总是停留在阳光或落日下头顶的树叶、**的天线，这种如光一般流淌着的感伤究竟是视线的出逃还是短暂回想起童年的眼睛所见的景观？一个人走路、坐下、发呆，不知道在想些什么，或许是无聊的，但甚至也可能是愉悦的，但光影的变化、游乐场的锈迹总是没有缘由地让人难过。不仅仅在秋天的某些特质中捕捉到了其与记忆的强关联——失语的金色，还有在孩童眼中无法看见其背后意涵的坦克——童年的物件。观感可以被描述为从一场漫长的午觉中醒来，时间的重量。

用语言去形容这部电影是无力的，影像是时间本身，等待日落的时间，荡秋千的时间，小男孩最终会从被环绕的金色记忆里落入空旷的城市。看这里多么空旷啊，什么都没有发生，可是声音泄露了城市的所有秘密，在坐在**上的十分钟，我听见了本来已经消失的死掉的那十分钟里所有的灰尘和轨迹。

记忆与现在重叠的呈现，镜头跟随小孩子的行动的无言日记，上不去的楼，一直在的坦克造型，孤独的坐在山上。

exactly我行走在这里的方式、我看这里的方式，影片里的发生也完全就是现实本身，其实漫游、其实没有起点没有终点、有点无聊但充满隐喻。（导演审美太太太好了 #wpac

一个孤独的男孩在城市漫无目的地散步，这是他的****。作为主体总是好奇着与世界的联系，作为个人总是希望自由游离于集体，我的外在与内部经常失调，因此引发了焦虑、惶恐。我有过去，我正在现在。

#FIDMarseille2022# 印象派金色城镇，声景记忆装置。