原钻

the fame monster，扭曲的疼痛的被可能性困住的上行**，哪怕机会只有浮光掠影，也要穿着高跟鞋越跑越远；受不了轻描淡写的说一句底层人民，肖恩贝克和阿诺德还能合并同类项吗，你们电影人忙不迭塞进肚子里的大师阅览和植入身体的硅胶有什么区别，推销自己只为了点钱跳舞又有什么不同；当代生活的运行机制给被**的身体那些看似能*纵**的权力，然而消费的盘剥如影随形，谁说痛的叫的不是**之声呢

其实在女主角身上共情了太多 尤其是原生家庭 还是很好的 虽然最后有点太理想主义

导演在小学作文考试中写道：她终于梦想成真，一束阳光打在脸上，泛起微笑。

这运镜把女主拍出了八星八钻的质感。没看出原钻只看出水钻。

过度性化的女性究竟是一种禁锢还是解放？实际生活中我们如何judge女主这样的女性？影片投身于棘手的矛盾之中，选择了一种略带风险的女权主义，充满了“*美役”和铺张的刻板女性特征（指甲、头发、颜色）等会招致建制女权们批判的元素，但如果有，它将会沦为一种“何不食肉糜”的批判。因为影片引入的阶级叙事将问题复杂化，做整形手术、直播、参加真人秀等都是女主自己选择的逃离原生家庭和阶级跃迁的手段。我选择肤浅表面，不是因为我无知，因为这是我的身体。尽管影片大体上似乎站在女主一边，但有时也会借其他人物（母亲）之口对她提出质疑。可惜除文化批评价值之外，并没有什么可圈可点的地方，同它致敬的阿诺德（《黄蜂》《鱼缸》）相比逊色不少。

C. 对美丽的狂热是信仰，社交媒体的评论是圣经，飞向应许之地的旅程只是这场牺牲仪式的开始。但除去这些零散的巧思，整部电影都陷入极其符号化与公式化的写作。无论是主线消费主义**对少女的性化/异化，还是作为副线对照组的青梅竹马工具人，都显得如此意料之中。痛感和情绪间歇性的爆发并无法给予女主角更多的深度，比起一个活人，她始终更像个祭品。2024.5.15 Lumière

从长片首作来看，导演里丁格有着比较明晰的作者风格，但聚焦被物化女性的大主题、女性成长过程的情节选择上，实在太过陈旧、温吞。福茂把本片放在主竞赛实在不是一个明智之举，一种关注是个更好的舞台。

福茂在已经有肖恩·贝克、阿诺德的主竞赛单元再选一部高饱和色调、4:3画幅、关于底层年轻小网红渴望通过意外契机一夜成名的片，实在是有些偷懒

嗅到一丝生活的真相并无限放大，在标签式的人设模版上叠加流行话题元***物在过度设计的情境中逐渐失真。内部视角的缺失导致女主从始至终都只是一件展览品。网红题材还是来中国拍吧，形形**可以拍三十季五百集系列片，起名《指尖上的中国》。

适合在tiktok首页****循环播放，what a dream