我，玛丽亚姆，孩子们和其他26个人

戏中戏无缝衔接 后疫情**的故事 一些女主过去记忆的闪回 但又有留白没有交代她经历了什么

剧组里因为家在外地只能每晚在场地凑合睡的库尔德大哥让我想起北京影视行业的灯光大哥都是河北的

@IFFR24 个体回忆、家庭、孤寂、空间在拍摄团队入驻过程中被重新调整和治愈，影像内镜折射到群像生活不易的碎片，但影片内核却是温暖而明亮的，把沉重的部分轻拿轻放。随着电影拍摄改造了房屋，戏中的剧情内容也开始逐渐溢出浸染了女主角的记忆与情感。拍摄的过程充满了真实生动的活力，戏中戏的**别离和女主角的线索显然可以被叙述得完整一些，回忆还有私酿酒的片段使故事显得棱角模糊。

#IFFR2024#Tiger competition 4/5

戏中戏的嵌套结构，用短篇故事的男女婚姻关系来映射房东女主人和自己父亲的关系。两段戏都落在房子上，所以这栋房子就成为了影片的主角之一。剧组那点小事儿都被详细的写进去了，也从无关者视角有趣的阐释了拍电影这件事情，以及电影如何造梦，并让梦变成了生活的解药。演员们都很自然，难得看到一个这么温柔的统筹兼制片主任啊哈哈哈

#10199. 53rd IFFR-Tiger competition。挺积极向上的后疫情电影，作为一个剧组片，核心人物是拍摄地点的房主女士和剧组的制片主任，这个人物设置也很有趣，而且这个制片主任实在太可爱了，写得活灵活现，演员表演也非常妥帖到位。一看导演就是混剧组很久了，剧组事儿写得门清又不显得卖弄，而且居然各部门都照顾到了（戏第三多的居然是个灯光大哥——还是个库尔德人）。影片比较暖心的还是主题：疫情隔离让人变得孤僻，只有与人交往才能治愈。给电影写情书的话，应该这么写才对。当然毛病也不是没有，比如女主线其实可以写得再清楚一点，现在主要依靠旁白就太直给了。