大酒楼

一见书店-尾声段落挺厉害的，用江和江边景观把一代一代人的生命**化。邱导作品自始至终有**，可见潜意识的巨大力量，即使叙述家族史，也是政治对文艺的戕害。

大的趋势上，《大酒楼》是科长献师口中*持DV机器、业余电影**到来的滥觞，邱炯炯是通过剪辑，来整理和组织过于散漫和即兴的素材，在时间的川流边上，勒石为记。个人层面上，这座兼具实体化与精**的广寒宫大酒楼，是他日后所有作品（包括《椒麻堂会》）的源头。调皮的采访口述，古今的酒水化用，乃至过渡的川剧元素，抱着轻松愉快心态看，其玩味趣味，远大于同时期独/立纪录片的“不胜寒”。

3.5；粗粝的影像风格和无中心化、散漫的段落章节衔接，倒也并非全然是粗糙之故（其实细看是有设计痕迹的），更是彰显个人风格的肇始，看似杂乱的素材组接却自成系统——以“广寒宫”为核心的同心圆系统自在运行，一群奇人妙人的奇特组合与碰撞；逸兴横飞、金句乱迸的杂谈漫说充满民间智慧，语不惊人死不休的豪爽话风屡在“危险”边缘试探，这些生机勃勃的蓬发生命力既有知识分子式的掉书袋，更兼有历经磨难后的洞察世事（几位嬢嬢的采访很精彩）。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”洒脱不羁的酒仙精神复活了，骨灰**的设想委实太有创意，誓将子子孙孙骨灰洒进江水正应了那句“周而复始，永世恒昌。”游湖那段想起《李文漫游东湖》。

都在酒里//过程中时不时会想到李珞的《李文漫游东湖》 整体指向还算清晰 首部长片作品来说算是干净利落也有自己的意图表达

说实话，观看的过程极其痛苦，那几位大叔喝麻了，我也快看麻了，不知道到底想表达什么。尤其是前半段，就像**零散素材的堆砌，没啥关联性，看得我一头雾水。第四章跟那几位大**谈话反而异常精彩，谈了些比较现实的事情，也聊了些那个时候比较流行的文化。聊的内容都很接地气，所以显得特别亲切，但这些事情都跟酒这个整部纪录片的主旨几乎没什么关系。

#IFFR51# Focus: 邱炯炯。几乎可以送五星了，虽然还是太松散了些，不过当成家族-朋友的一部私电影还是蛮有看头的；当然川剧元素很亮眼，第五章讲朋友实在是生动至极。当然最妙的还是尾声，曾祖父-祖父-父-子-子的子，骨灰都要撒在江水中，既呼应第一章的“滚滚长江东逝水”，又极富感染力，这特么才是“长江图”啊！！！！

3.8 当邱炯炯以异军之势闯入到电影行列中时，**电影导演们大声地惊叹道，“这是新东西”。

邱炯炯最初的影像风格，从《姑**》回看这部原来配乐和镜头剪辑都有一定的痕迹和想法沿用。大酒楼、广寒宫，酒精和父辈的**，川蜀的**又干净利落，有时分不清武汉话和四川话。把浇花的画面和喝水的声音放到一起太有趣了。应该把这部和《姑**》放到一起展映，一部是酒楼和嗜酒的人、另一部本身就是烈酒，风格化也很相似，一种粗糙和一种精致并行。

（就算有时显得粗糙也难掩）才华横溢、充满灵气（和幽默感）的**作。大酒楼就是一个大世界，大世界是由鲜活的人组成。回头可以考古出《姑**》和《痴》的风格/最初想法。

将“有意思”这件事拍成104分钟，令人发指。。。最后的部分让人想睡觉。