《乡愁》中的塔可夫斯基

无论身处何地，都要拍出内心真正的感知。

塔神的工作方式與思考狀態，是獨立製片+導演中心製+電影工業時代創舉的巔峰和最佳範例。塔可夫斯基：“順便說一下，我到現在也不知道電影是什麼東西。”

九个月了。不知道塔可夫斯基为什么那么爱故乡，也不知道我为什么爱不上。

差点意思，太飘忽了，没有明确的目的和问题，遗憾。

**梦境但不得不手把手制造梦境拆穿自己。自由而**的灵魂。

大师请收下我的膝盖。看电影的体验显然比拍电影本身有趣多了。

重温《乡愁》场景，徐徐缭绕的雾蔼，**赐福静躺在床上，戈恰科夫手持蜡烛踏水，多米尼克**，塔可夫斯基为每一个细节躬身力行；电影对他来说，是凝固的、雕刻的时光，是未解的谜，值得终生为之孜孜以求。

不管時光如何流逝, 每次只要凝望著你, 我都忍不住地低嘆:"啊... 好難過"

后人长长的叹息，和着你在现场中气不太足的叫喊

1、每次看到塔神，都会默默叹息，已经过了流泪的年纪，可是看到他还是难过。2、塔神之神格在于他尝试以电影表达那些电影之不可表达之物。虽以复杂晦涩深奥著称，其实看进去了，真的很简单，比如《乡愁》，一半自况，一半的主题延续到《牺牲》：我们这个世界难道不能更好一点么？