罗莎·卢森堡

演讲戏尤为精彩，此前我一直在想演讲戏到底应该怎样处理，除了导演摄影对于场面和群演的调度之外，演员表演的分寸，情绪和细节究竟该如何呈现，我认为这部电影示范了一些好的例子，芭芭拉苏科瓦面部是硬线条但五官有细节，演讲戏她则是在表现一个自我的突破，涨红的脸，用涌出的泪水，她没有喊但你角色她下一秒要喊出更伟大的话语，就是在这个区间内，让我觉得她是激动的，充满热情的，同时场面也是被煽动的。因为有这样的戏，死亡戏也被对比得很好看，开篇的”假枪毙“，结尾的真**，她都表达了恐惧，前是肢体的细节，最后则是对白的演绎。

1914年德国战争拨款法案投票，SPD全体成员只有李卜克内西一人投反对票。 现在我们看到的只是历史书里的一句话，在当时却是无数人辛劳奋斗的付诸东流以及几百万人被送往地狱门口。

一个货真价实的女**家**并悲怆的一生。在当时的政治环境下，拍摄这样一部影片并且入围戛纳真的是一件勇猛的事。

虽然叙事比较跳跃，不了解历史背景的话很容易摸不着头脑，但此片表达出了女**者心中与**相交织的理性、浪漫与诗意，把罗莎卢森堡的思想深度也呈现得很好，其实要好于20多年后特罗塔与苏科瓦再次**的《汉娜阿伦特》。

开始她被蒙眼诈了一枪即刻闪回到童年眼巴巴望一朵玫瑰盛开，后来净身入狱即刻闪回到童年教厨娘认字都很有张力。泛舟湖面的场景很像《青梅竹马》蔡琴家客厅那幅画。。她思路清晰ideology细分 但理想主义者搞政治太难了**就进过十次…

在纽约见到旅居美国二十年的Barbara Sukowa，竟然是一个论调完全脱离当代现实，典型的欧洲精英主义反**倾向者...

八十年代出品，扮演罗莎·卢森堡的和前年扮演汉娜·阿伦特是同一个人。同时看两部片感觉很怪异。主演太过敏感，神经质，以致于有些干扰了两部作品的历史人物原型。剧情也很沉闷。这点上还比不过意识形态很浓重的东德《台尔曼》。不过在两德未统一前，西德做到这样客观的看待激进左派分子已经很难得。

女导演和女演员都让人刮目相看，把卢森堡、阿伦特都拍了一遍，而且一点不露怯。都是有思想密度的电影，视听语言在其次。片子里看到了一个真正的女性主义者，这样的价值观简直无可挑剔。直面（**）****和民族主义的关系，尤其是分歧。牛之于她，是不是跟老马之于尼采一个道理。

我过去这样，现在这样，将来依然这样！

对花草的迷恋，对事业的执着，对爱的执念与勇敢。认真而intense地活着。值得一看。"她始终是一只鹰".