房间

至少算是园子温这个时期罕有的能看的作品了，而且因为有大量的长镜头所以美学色彩也衬托得比较到位，可惜的就还是没表达出什么内涵，长镜头就只是长镜头，略显呆板，甚至有时候还看得有点难受，相比之下二十年后的《悄然之星》将这种风格做到了极致，缓慢深沉而有反思。年轻时候的洞口依子实在是太美了，黑白反而看起来更加有气质。

死を求める、彷徨い続ける男の話し。洞口依子与磨赤儿的氛围太搭了。

租房游记，有如《悄然之星》般的低语，如《我是桂子，但》般的美学。冗长的镜头放在这个故事里别有一番玩味。看时间节点，园子温1990年拍完《自行车叹息》，1993年完成此片，1994年又拍了《**与**之道》，想必也在“实验”中不断探索属于自己的影像风格了。

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洞口依子也是美的，园子温只要不闹腾，也还挺可爱的。

旧片黑白美学+超耳语对白+东京住宅一游。“拍这个片子让我明白了，要拍出好电影，首先要远离自己的生活”

每帧截出来都是满满的昭和黑白摄影范但为长镜头而长镜头的无情节实验这年头只能导演自己**用，已不具前卫性。台词嗲：你的眼睛与我要找的房间很接近。洞口依子阴郁美，磨赤儿剑球玩得好。上映当初旬报找大岛渚跟园子温对谈， 大岛说自己很关注园子温，妈呀吓一大跳

海报李保田的即视感，实验作品，镜头太晃

黑白色調，穩定構圖，刻意延長的長鏡頭，放大的環境音，**的語調，幾無戲劇張力，園子溫以少見的耐心堆疊出足以令觀眾窒息的生之無奈，為主角尋找死得其所的心境做鋪陳。直到55分才以閃回交代神秘主角的背景。末段出現較多推軌（主角狀態的改變？）「你的眼睛就像我想找的房間」

35mm黑白，簡單劇情，長長鏡頭，低沉音線。假如園子溫一直沿用《房間》的拍攝風格的話，估計跟神樂坂惠沒戲了。大概是由於黑白35mm帶出來的畫面顆粒感吧，總是讓我想起60年代日本那一批實驗電影。洞口依子讓人昏昏欲睡的悶騷美感也跟沉悶平緩的電影節奏配合得很好。