薄化妆

改编自昭和24年发生的真实案件，与《**在我》类似的连环凶手逃亡故事，但又与之有很大不同。《**在我》极力表现人之恶，如**，如蛆虫。而本片却更侧重表现凶恶冷血如蛇般的***有如常人一样的愧疚悲悯和良善。五社英雄片中的女性角色总有着不俗的表现力，尤其是藤真利子，用最隐忍最含蓄催化出最为深情炽热的情感。至于绪形拳，虽然他出演了数不清的令我讨厌的角色，但不得不承认他是位伟大的演员。

非常强悍的故事，循回往复的结构不断放大“一会动物又一会人”的循环反讽，不动声色的实际生存与逃亡，总是敌不过哪怕一丝奋不顾身的感念，结尾落在了情感冲击之“虚”上，看似单薄就像无力给出实际结局一样，不过其实此时无论是批判、惋惜、哀怨还是其他旁逸斜出的情绪，都可以被这份含混之“虚”掩盖并包容，恰如片名。

三星半//以电影的方式表现人性或非人性的恶 或许真的除了日本导演没有这样把那些恶人的骨头都碾碎了重组的//仿佛是基因组合导致的绝对的恶人加上不断逃亡的情节且真实**改编 很难不想起今村的《**在我》

五社英雄真是被忽略的好导演，我尤其爱他的非剑戟片。画质渣、字幕对不上，还是看完了125分钟的电影。第一幕最佳，开场干净利落，冷酷的表达极好，绪形拳**前，插入三个他**的人（第三人未遂）的意向镜头也很有力。结构的确有点花哨，不过在先锋余波的80年代也不稀奇。特别喜欢杀子一段，隐去杀的过程，全是漫天红叶，更出一种冷血，却也令人唏嘘。浅野温子和藤真利子好美，五社拍**戏也是一绝。第二幕稍拖，第三幕变成了爱**，有点遗憾。厌弃退休警察那句感慨——他就是没遇见好**，跟红颜祸水一个意思，男人做了坏事都要**背锅。千叶是好**，但若不是逃亡八年困顿、衰弱且老迈，男主最终也会抛弃她。另外不喜欢关键scene，佐藤胜的主旋音乐必起，音响全无，技法感太强。

根据四九年真实**犯罪实录改编，绪形拳已成此路线亡命惯犯的专业户，从七零年代的今村昌平我要**，野村芳太郎鬼畜，一直演到五社英雄薄化妆……而说道本片片名，虽然明晃晃三个斗大汉字，但根据Usugesho，好像是细发簪的意思？

关注人变兽的过程，当兽重新有了人性，一切就走到尽头

每一个亡命天涯的逃犯，背后都有一个穷追不舍的警探。

同样是演恶棍**的一生，绪形拳丝毫不输仲代达矢，各有千秋。如果说仲代达矢版**恶棍还有那么一丝柔情的话，绪形拳版**恶棍则真正坏到令人发指，令人从手指到脚尖不寒而栗。类似的是这俩老**在电影中可真是占尽了便宜，仲代达矢的招牌式动作“猴子偷桃”和绪形拳的独门绝技“双龙探珠”令人目瞪

這個惡魔只是沒能在正確的時間遇上正確的** 五社的非劍戟片真是非比尋常 佐籐的配樂某些段落似乎喧賓奪主了

中译名《逃亡终站》其实也蛮对味的，最后内藤和坂根决定一起逃亡的一刻，坂根的点头，就是他心之逃亡的结束；而警察的围捕，则是他生命之逃亡的结束。这个结局，我真很难解读内藤和坂根的表情，大概有欣喜过后的失望，大概又有绝望后的释然，大约还有误解对方以及怕对方误解的痛苦……当然还是日文原名最好——“薄化粧”，扭曲的心灵，连自己都开始觉得丑陋，需要化妆来间离那个不堪的自己。英译名最次，让人联想起的是侦探片儿……总之，这是一部没有得到足够重视的经典之作。