春雨潇潇

珠江电影制片厂，丁荫楠+胡柄榴+苏叔阳。背景1976年四五运动，大家能够明辨是非。**因情感外的情况采取不同的行动，顾秀明让丈夫冯春海二选一，要么保护“***分子”陈阳，要么以后家庭可能不会幸福。冯春海试图带顾秀明单独离开，顾秀明拒绝并返回。除顾秀明外，女诗人一家、公安退休后的司机、剧院主任都在保护陈阳。剧院地下通道直接通向大山江边，冯春海竟出现在出口处，顾秀明扇了一巴掌，但冯春海思想已经转变，是带他们过江的，两人遂和好，最后安全送走了陈阳。迷你挽联“敬爱的周爷爷”。70年代中后期这几年，电影创作因环境转换变化很快。20240407。

“严酷的斗争，会重新组织人们的远**疏。”天亮后，回忆黎明前的黑暗，尚心有余悸……

***破冰期后四五诗意名作，前半阴郁紧张气氛到位，“听说**上有一百万人。” 70年代变焦与大配乐，人物及表演则多少看到样板戏程式化遗毒。“严酷的斗争，会重新组合人们的远**疏。” “总有一天，沉默的人民会重新诉说。” 怎么讲，如能更进一步跳出换码头拜爹格局与黑白二元思维桎梏的话，也就不是那个时空（重点是空）会出现的作品了。p.s. 玉兰与轮渡，疑似扬镇。

用一个领袖反对另一个领袖，客厅中***的画像取代了毛的画像，哀婉愤怒的悼诗某种意义上取代了颂歌，但总之是因父之名的反抗，在这个时段的**氛围中，也在电影艺术作品中，人们不得不以父之名参与弑父行为，周的形象在这时**最后的**，同时，群众的共同愤慨也形成了一种相互传递的、具有最大共识的情绪，使得掩护一个病人（犯人/***）成为群众行为，这个情节也出现在《巴山夜雨》等片中。

对于女主角决定保护犯人的原因交代不清楚，对于那个**的人来说是清楚明了的，但是脱离了那个**语境，就显得有些朦胧了。影片中部诗人悼念***来的太突兀，感觉是情感的强行转移，元素的强行添加。影片结尾男主角虽然转变了，但是叫女主角出来开车那段戏中却没有表态，男主角给女主角的心中叫她一定要来，来了只是开车也不说自己要做什么、什么态度，甚至告诉她有人要根据我找到你再找到烦人，那你还叫你老婆出**嘛？

确实是珠影版《生活的颤音》~~**画与人的协奏曲~~

珠影版《生活的颤音》，同样聚焦********，但无论剧作质量还是影像风格都胜前者几筹。

还是诗意的，但人物太过扁平化，张力维在某些瞬间真是很漂亮

历史的甬道黑暗与迷障密布，我们能走出“斗争”的怪圈吗？

从浩劫中走出开始反思阶级斗争为纲，逐步觉醒并质疑组织和秩序。春雨迷蒙极富诗意，既抒发了颠沛流离的哀愁情绪，又暗示了****的无限生机。多用变焦镜头，重视音乐音响