樱

中日友好政策图解和**后伤痕文学的结合体，一层窗户纸大家都不敢捅破。浓浓的70年代味，表演浮夸，电子音乐，李谷一，进门就是大床和餐桌的一居室，五斗橱上的大大的收音机。买菜还用竹篮子

tag: 大陆 1979. 青影厂首部作品。后来的《又见奈良》刚好是这个故事背面。故事题材不错，不过实在是……搁在当年也不行。用中国人演日本人本来就很搞笑，而且故事更搞笑，小女孩离开中国时候都10岁了，**叫啥名字她能不知道？一看中方名单不就知道了吗？她是失忆了还是被**了？还是**改名了（改名你倒是说一声啊，名字本来可以做好多文章的）？所以这故事根本不成立好吧（要是5、6岁也还算行）。 做戏方面的核心概念还是有点意思的，明明认出了还要假装不能相认（这其实是个间谍片的架构嘛），还是颇有些中国传统故事底子的。结果写成这样…… 视听上大变焦镜头和**闪回很有**特色。这个角度写**也很有意思。

中日蜜月期拍摄的关注日本遗孤话题的作品。1945留华-1955返日-1975重回-1979再回四个时间点。和《庐山恋》都涉及1975年短暂的一个开放窗口期和随后继续回到**下放的时期。 身份在出场时就明示出来，观众在全知视角看，后半程就剩下纠结认亲还是不认之间的内心戏。

电影的切入点就足够让我給四分了。 日本遗孤回到中国寻找亲人的故事。很容易一不小心就写成简单的报恩故事。但这部电影把重点放在了“相认还是不相认”上，主人公回国就是为了寻找亲人，但又因为担心亲人因为自己而被批斗所以不敢相认。 这部电影中主人公的遭遇，项目的破产，都牵扯出那个年代的**背景。1975年，***重新出山，重整**造成的混乱局面，但1976年便又被迫下台。知识分子的命运20年来随着政治的动荡而一波三折。 电影的故事内容既包含对战争的反思，也包含对**的反思，并且很好的贴合历史背景。影片中涉及了很多大**背景的内容，但影片都是点到即可，没有大肆渲染，把重点放在骨肉亲情上。并且重点是亲情，而不是报恩。 作者做了很好的取舍，所以观看起来很舒*。没有太满，恰到好处。

#新时期中国电影Vol.1# 03：历史的伤痛被小心地放在身后，一个急盼相认，一个不敢相认，一个不忍相认。亲情诚可贵，大海阻隔不了，时间磨蚀不散，一句妈妈，一个拥抱，爱已深藏其间。时局难测，但人心不古，这是亲情本该有的模样。

看前想到了《清凉寺的钟声》。看到中国演员穿和*演戏有点怪。那年代能拍出都不错！大概的看了下，感情质朴

7 **晚期，受困于于动荡局势十三不亲的**困局。约2/9处托孤菩萨坐段，日本筝与侧写速画电影感最佳。青影厂出品，北电老师詹相持与韩小磊**执导、作曲王酩（中画日音多次出现）。***伤痕派系列之初（79年2月上映），与片中**言又止类似，反思与批评需观众脑补。

好像一部MTV，优美的画面和音乐，剧情硬拉长，79年的长安街寥寥无几的车和自行车

鬼使神差看了这个…浓浓的70年代末80年代初的纯情狗血剧情，感想是：中国**认个****要考虑政治风气避免回乡喂猪纠结了90分钟，那时候的***是有多辛苦啊！#为现在的老***垂泪

浓浓的80年代矫情风格【**痕迹啊，反思风与搞四化】