绿屋

七年后二刷，改编自**·詹姆斯《死者的**》。特吕弗本人出演主角，仍是他个人非常熟悉的小男人戏路。他背负着一战带来的战争伤痛和丧妻苦楚，作为报社的「讣告高手」，他却无法从对亡妻的追忆中走出。他在拍卖会上买下亡妻戒指，将废弃的教堂改造为供奉妻子与其他亡友的**。而拍卖行女秘书贝伊原本只是被他的痴情行为感动的旁观者，直至她的**同时也是特吕弗好友（这个角色应该是暗指戈达尔？）去世后，同病相怜的两人仍无法摆脱笼罩两人之间的死亡阴影。特吕弗「认识的死者比生者还多」，以至于无法将情感投射到生者身上，贝伊也意识到「要成为被你爱的人唯有死去」，而结局特吕弗也在遍布死者回忆的绿屋中成为死者，堪称命运对执念者富有仁慈的成全。特吕弗经常将主角置于有局限意味的场景中象征自我无法走出心灵桎梏，绿屋布光鬼气森森。

勉强两分。特吕弗自编自导自演，剧情很简单，带着聋哑儿子的鳏夫特吕弗进行了一系列思念亡妻的*作：拍卖会上买亡妻的戒指、尝试做妻子的蜡像、改造废弃教堂作为妻子的**（捎带摆了因一战亡故的友人们照片），女主角纳塔莉·贝伊一露面，你就知道这个角色就是观众的化身——她将近距离观看特吕弗的深情表演，并为这份深情折*而爱上他。特吕弗大多数电影的主题其实都是贩卖他多情种子小男人的公众形象，毫无疑问，这是个被观众宠坏了的创作者，这次他比较罕见的表演了一把深情专一，从个人形象到剧情编排都没什么可信度（46岁的特吕弗如此苍老倒是让我担心自己），按理说，一个经历过战争和失去挚爱的人即便性格极端也会让人理解，但在特吕弗这里只有机械完成表演的感觉。技术上也没什么高手的加持，全片视听就是极老实、平庸的把这个故事呈现出来而已

7.0/10。一战后十年某**小镇：沉浸于对过去（亡妻等）之追忆的一战老兵男主与同样沉浸于对过***去的爱***是男主的前死党。btw，这个角色应该是影射戈达尔】）之追忆的女主以及他们之间既相互吸引又点到为止的奇特关系。精美且表意有力的摄影美术是高水平，但作为传统故事片叙事实在散+淡+男主的表演一般般。

无法放手的爱，不能释怀的恨，当一个人困在自己的”绿屋“，不愿与外界和解时，只能无休无止地活在过去，再也没有未来。长生殿里当时话，反误了卿卿性命。

主人公是一如既往的特吕弗式人物，异类、自闭、孤独、对于与人交流和浪漫爱情的疏远。主题是论述艺术和生活的自我封闭性的限制和价值。绿屋代表了一种胜地和**的双重性。主角朱利安经常出现在具有监禁性质的场景中（一种主动的监禁和规训，囚禁在过去）：装饰厚重的房间、铁栏之内的墓地、黑色的车、绿屋的铁门内、以及戴着方正的有框眼镜限制自己与世界交流的窗口。几乎颠覆性的异化，非人社会中对于人类孤独的探索，道德和美的纯粹性的力量，特吕弗以一种温和且人道主义的方式探讨的这些现代/后现代社会问题，其实与戈达尔激进的方式探讨的内容极为相似。也许可以说，这部电影是特吕弗献给电影本身的，是对电影的缅怀，以及对过去所有关于电影记忆的封存，或者是电影的胶片本身就带有着封存一切逝去之物的作用（想想天堂电影院）。

非常忧郁的一部特吕弗，一战和亡妻犹如两块大石压在男主心中，拒绝遗忘的同时也就意味着要隔绝与现世的情感，他把所有缅怀之情寄托在绿屋中，让燃烧的烛火替代亡灵，特吕弗亲自出演这个深情的角色，擅长写讣告却不擅长告别，结局很悲。

3.5；不愧改编自**·詹姆斯，充满阴郁哥特气，遍布死亡气息。用怀缅和追忆砌就的一座「思念人之屋」，用生命刻记的爱情，用狂热的偏执献祭一场告别的仪式——“请为我点上一支蜡烛”。仿佛是提早宣告的死亡预言，又似是颠覆改写过往历史的决心，鬼影曈曈里的孤绝微茫，“今已亭亭如盖矣”。

特吕弗倒数第5作。1.楚浮最个人化的电影之一，沉婉哀绝而不失间离，关涉你我生命中逝去的每个人，冥冥中亦预言了导演本人的英年早逝。2.擅长写讣告的痴情种子朱利安与绿色祭室令人想及[阿黛尔·H的故事]，莫里斯·若贝尔配乐亦由其开始大量运用。3.哑孩似[野孩子]，结尾则同质于[痴男怨女]。（9.0/10）

据说这是特吕弗部分的人生写照，大概也是他的生死观，晚期的他确实风格跟最初的生活流电影很不一样了。但是整个故事真的阴气好重，部分台词琼瑶即视感，楚浮演技无法直视，女主角很美（也是琼瑶风格的）。

终于把特吕弗看全了！改编自**.詹姆斯的短篇《死者的祭奠》，特吕弗引用詹姆斯的故事借题发挥，藉以诉说相同的对爱的执着。詹姆斯本**如书中人物一样，在未婚妻死后，终生未娶，小说是他本人真实的情感写照。特吕弗在《绿屋》中扮演着个痴**朱利安。挚爱着逝去的人，拒绝着活人的爱。