狩猎

画外音如同一名视角受限的评述者，不仅直接在银幕上与观者对话，也对银幕内的角色进行发问，似乎是承担了一部分观者的视线，但这并不意味着最终**的清晰，实际上其依然留给了观者一个开放式的**结局，以百叶窗的开合隐喻女主角恍惚的精神状态，很难不令人想起20s的达达主义先锋电影。 片中****产生的张力缺乏是一大缺憾，或者说我们不如将其与波兰斯基的《水中刀》相类比，二人交替展现出自己的“男性气概”以期征*女主人公，雄性的争斗意识才是解释三者情感的最佳途径，其身姿手势与平衡构图不断反射出渐次增强的争抢意识，一种雄性特有的天然的占有**。然而结尾时却又落回了探索**的精神状态层面，主题与结局的错位或许也对应着声画的间离。 2023.1.11

叙述结构玩的真nb，简单中有繁琐，繁琐中有简单，导演把情场比作**，nb真特么nb

堪称神片，女主这个面相选的极其对

不甘遭猎的鸟类对人类发起了反击，通过低飞急转让跟瞄的**突然误击到他们自己的主人！……打破四面墙对着观众说话，仅以当时而言也不新鲜，早在三零年代有声伊始就有刘别谦电影对观众独白，但通常是超越写实维度的喜剧才这么玩。本片真正特别并且让对于**实验技法早已见怪不怪的当代观众都颇为意外感觉新奇的是：四面墙式问答形式竟然出现在了这样的类型场景和风格节奏中？！

3.5. 他们总是有办法把简单事情复杂化。结局合我的意，毕竟幻觉也是一种希望。

“我看着自己在水中的倒影，清晰明了，却看不清心底的暗涌。”

我喜欢这个调调，谁说画外音不电影的！

非常有创意的处理，与观众对话的方式打破了传统的摄影机功能，让角色与观众的距离更近。大量的内心独白在塑造压抑氛围的同时，也勾画了各个人物纠结的境况。更好玩的是，独白间的对话又加深了人物间的紧密联系。后来的从电梯到绞刑架与此片有异曲同工之妙。

倒叙结构，开放结尾，黑白光影，内心戏很多，从旁白转入自述；又一出三人行。

拍摄方法非常新颖，纠结的剧情，学院派的摄影，不俗的结局。还有就是欧洲电影里不自觉流露出的哲学气息，比如女主角坐在河边，看着自己的倒影，双手掬起水，引发对人生的一段思考，非常欧洲化。