松花江上

3.5//1947年长春电影制片厂出品//（张瑞芳）她创造的这个角色很有**，内心丰富有依据，思想发展变化清晰自然，人物情感的表达准确可信……“创作中，她总是非常重视巨重的人物关系，腰在相互交流相互影响中找寻人物的特殊性格。”//（**）他总结自己数十年的表演经验：“没有体验，无从体现；没有体现，何必体验；体验要深，体现要精；体现在外，体验在内；内外结合，互相依存。”//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p73-75

张瑞芳和白杨一度分不清楚，两人都长了一张又红又专的脸。但在本片中，或许是因为正青春，尤其是逃难中还要保持着一副精致的妆容，美的有些出戏。左翼电影的首要功能是教化和唤醒民众，这是由特殊的历史背景决定的。日本的侵华罪行需要我们牢牢记住。

非常真实地反映了彼时彼地普通百姓的痛苦，矿难那段男女主角大难后重逢看得人泪流满面。刻意给了个光明的结尾，其实是败笔

在当时生产技术非常落后的前提下，能够拍出这样的作品十分不错了，东影制作的，有许多“满映”人员的帮助，也有日本人帮忙搞技术，但是总体上是中国人主导的，意识形态非常正。

整体节奏太棒了，镜头语言的运用也很成熟，日军侵入村子、军官**孙女、爷爷临终托孤、矿难场景都让人印象深刻，而且是直接展现了伪***时期东北人民的悲惨生活，比起上海电影里救国的呐喊，这里才是真刀实枪的**。歌以咏志，东北人表示《四季歌》更胜《渔光曲》

开始不觉得多好，主要是价值观跟现在太不同所以看着急得慌。但贯穿始终的是影片精致的横摇、推进及更丰富的快速移动镜头，几乎是我看过的那个年代镜头移动最多的，雨中葬父一场镜头太有想象力了，煤矿中小空间调度得很好，镜头剪接赶趟，最后的**群戏也很丰富。众多外景一窥当时东北社会风貌，有价值

构图、场面调度、音乐。蒙太奇、声画蒙太奇绝了，但又有中国的含蓄。

2012-5-1第二遍.很**啊,看那結尾,群眾場面,多有煽動性!另,**有詩意,一個是**逃難鏡頭升降之間時間壓縮,還有張瑞芳唱歌的特寫拉全景,很有節奏感.

1947年的电影竟然还是这么土...... 人物脸谱化、情节拖沓，构图也不讲究.....

经典了！40s的老片，蒙太奇声效画面综合运用自如。还有飘逸的《四季歌》。