欢庆的街道

木下真是适合拍舞台剧/情景剧感觉的电影，对整体故事推进的掌控和人物、镜头的把握，都相当成熟有水平，尤其不**物的“上下场”编排得非常精巧，简直是木下的标志了；一个宣传片，除了喊的几句口号外，人物居然有血肉，并传达出了令观众也受感染的感情，实在是厉害。彼时导演们对脚本的重视、电影总体的准备和调度，确实超出后代。

7分，本片前十分钟出色的运镜和人物勾连足见大师风范。日本战败前，像很多导演一样木下惠介拍摄了几部国策电影，即为战争鼓劲的电影，分别是《热闹的港口 (1943)》《活着的孙六家族 (1943)》《欢庆的街道 (1944) 》以及《陆军 (1944)》，最后一部授陆**托的电影，往往因为最后十分钟**绢代寻找部队中儿子的戏份被认为是拿着陆军的钱拍反战片，把**出卖了等等，四方田犬彦在《日本电影110》中说“当以母亲看到自己孱弱儿子加入新兵的洪流中开赴**，便不顾一切地跑着追赶。镜头始终追拍了这位奔跑的母亲。这场戏表现出非同一般的张力，因而大获成功。这部电影在部分军人中招致反感，但就此将其定性为反战电影不免过于牵强。”据说因此，木下遭受禁止拍片的处罚，自己则向松竹提交辞呈。

低预算也能拍出那种战时下的生活景象，木下这次将反战隐藏起来，分散在家庭，恋爱，**甚至是老辈的陈旧思想中，而且不再是前两作那样只是喊口号和演戏，可以说战争的黑影已经完全渗透到生活中。

20世纪40年代可能是史上爱情观最正的10年，木下用一出丈母娘棒打鸳鸯却意外**远瞩抨击战争的荒谬，只能感叹**眼瞎，黑泽君多纯良，CC Eclipse 5部木下惠介终

俳句一出现就看到了结局，两片云消失在春日，市民纷纷弃家而去，全是战时出品气息

戰時小人物的悲歡.小幽默的表演足以逗笑全場觀眾。整體欠缺能更深入打動人心之力量。

戰時的蟻民。場刊上說這是“現場版的《歲月神偷》”，我覺得比《歲月神偷》好看。

表面上是为军国*务，实则渗透着反战的情绪。