白船

《飞行员归来》是空军将士的回归，这部是海军军舰的回归。宣传氛围还挺浓厚：发射炮弹前全体水兵要喊口号“向国王敬礼”“向领袖敬礼”，最后军舰归来时伤员站成一排向行军礼一样，再次展现**威严。片中大量军舰运转的实拍，非常具体（自动化还没到来的年代里，军舰这种庞然大物里的水兵真的就是螺丝钉……），开头那段从炮口开始的烘托军舰威风的镜头拍得挺好的；演员也全都是真正的士兵和**，没有职业演员，算是和后来新现实主义的片子有相似之处。以及，拍军舰时仿佛有点《战舰波将金》的影子……

***三部曲之海军，战争宣传片。***意识形态的立场批判，不能作为评价一部电影唯一标准，但是这部电影甚至不如一部纪录片表达的完整，新现实主义形成的初期，并不成熟。

关于维内托级战列舰如此详实的作战流程影像价值连城，其他的狗血剧情我一听到他弟的**不设防城市同款配乐直接就敬谢不敏了，核心就是意大利人这个性压抑啊这个直男啊，看来直男的本质就是性压抑造成的

1942年的 "白船 "由弗朗西斯科-德-罗伯特斯参与编剧，在战争期间拍摄的 "潜艇电影 "三部曲中的第一部，也是罗西里尼“执导的***三部曲”的第一部，

白船 La nave bianca (1941)........................

响应评论家号召的表现普通人实际生活环境的困苦所逐渐引发的现实主义热潮，本片也是将纪录与故事片融合的探索之一。尤其是方言、**演员以及实景拍摄的理念，预示新现实主义。

正如Look 所說這全然為意識形態*務的作品，但那不存在的敵人，兵種中最被不可見的工種作為主角，是不是導演在無法選擇下的反抗？(假設了Rossellini 也是反***，只是作無聲抵抗，而他們一開始都忙著討論追女仔，不說還以為是一部男性輕喜劇，這部作為他生涯污點的作品，也有很多視覺上出彩的地方，還有更多是人不可對抗的時刻，與往後受人擁抱的知識份子色彩本質是一樣的，Rossellini 的理想型人格模樣早在這部作品中體現。新寫實主義前的「新寫實」定義，結合***的意識形態，這可能是我們都不願面對關於電影的陰暗面 (如 Leni Riefenstahl 拍出迷人又充滿有害物的光芒。)而且，後來新寫實高舉的人道色彩和尊重也只不過是變體，強調人性的存在與邪惡政權存在結合，低角度是*務於此，大團圓的男女結合是昇華至國家的**，電影是不是如我們想像美

这一部真洗不了，色调、剪辑、台词都是实实在在地宣扬协同劳作、齐心如一、自我牺牲的***精神

把战争背景放置于一位海军大兵和志愿**的爱情故事上，虽然故事简单，又是所谓大团圆的结尾。可全片在**处理上有颇多创新之处，白色的美学处理使影片后半部分统合于单一的主色调中，另外又映衬出人在机械中的无能，显示出机械主义的残酷。还有平行剪辑充分显示出罗西里尼处理纪录片的功力。

战争期间的国家主义宣传电影，战士的责任和牺牲精神对战争的双方来说都是需要的，从意识形态宣传来看，白船中的战士和波坦金中的战士实质都是一样的。