少奶奶的扇子

这都是什么年代了，男人**，**当然也可以。

看完25年刘别谦版后，又看了李萍倩39年版，这个属于是西方故事非常好的汉化实例！交代清楚了黎女士为何离家出走（30年代貌似很喜欢拍一小段前情故事，比如30年代版的雷雨也是拍了周朴园和鲁侍萍的前情故事，岳父临终告知梅先生才对黎女士很大方，这样即使不了解原著的***会很容易接受这个故事！最惊艳的是黎女士那件一字肩黑色长裙太绝了，在配色方面，黎女士在生日趴上是黑色的，梅少**则是白色的，俩人形成反差和对比。最后，黎女士认下扇子（这还是驼毛的，并在第二天交还给梅少**，并拿走一张照片留念，有头有尾！易于观众接受消化这个故事！最有趣的大概是那句曼红，熬耐你，我耐你不是一天了！张艺谋的有话好好说是不是来自这里啊！陆露明确实戏剧腔了，但是演戏太带感了，美得也张扬，把袁美云这样的大美女衬得好傻白甜无能为力！

从戏份上看，实际陆露明才是第一女主角，袁美云的戏份从三十多分钟之后才真正开始，海报和片头字幕都却都把袁美云写成领衔主演，只能说明当时袁美云更红。陆、袁两个同岁的人演母女，都是22岁，陆演亲**角色是显得年轻。陆露明发音吐字看着很费力，说得慢嘴型动得夸张，相较下袁美云的说话方式自然许多。 改编自王尔德剧作，原作写于英国******，贵妇手中的扇子是常用物件，而改编移植到三十年代**的上海，明明不常用的扇子反而给放大夸张化，更突出的显示出来。

“她的人格你替她争，你也该替我争争人格。”“把自己心里生出来的真爱情不要，去找那些花钱买来的假爱情。”过去的台词真好玩

改编王尔德小说，故事不符合当代逻辑。黎曼鸿本离家出走后成了交际花，在最后袁美琳掉扇子后，牺牲自己**袁美琳的声誉，也**他们的家庭完整。丈夫梅子平知道交际花黎曼鸿是妻子的亲生母亲，但两人还是有**关系的。许多情节都在展示大胆的情感观念，但内核还是**传统家庭的。*化道考究。中国电影资料馆，20220713。

陆露明真适合演这种让男人尽折腰的美人，在袁美云的惊慌失措、梅熹的沮丧不快面前，陆露明的表演波澜不惊，一股云淡风轻却久经世事的烟尘味。可惜四十年代就消陨了名声，现在更是很少有人知道。就电影而言，西方古典音乐的应用、室内装潢及*饰颜色的刻意反差、镜子影像的使用……都充满着摩登之气

周冬雨有点像袁美云（美琳梅太太）= =

85人放映厅2012.11.13.1:15pm 美琳（袁美云）和黎女士（陆露明）都很好的体现了何为“摩登”，黎女士的姿态举止富有风情且并不过于伤感，将一个爱女念女但又已是风尘老练的交际花形象演绎的很好。*饰、扇子等都很美，舞会时在花园中聊天也是典型的西式桥段。

幼稚的**啊，这个世界上的事情都是被你们搞乱的。和04版《一个好**》相比较就能看出王尔德故事的核心是什么，那种调侃的人物关系和微微的讽刺在任何国家和文化中都改不掉，而且这个故事尤其适合30年代摩登和传统交界的上海。但是说回来，没有了妙语连珠的英式笑话，本子还是失色了不少。

“曼红，我耐你！我耐你不是一天了！”