鹤八鹤次郎

和某璐搭配做画册，估计是效率最高的搭档了，但在一起后却势同水火。本片尤为感同身受。

欢喜冤家最后还是难成眷属，男主虽然少气度，但最后“牺牲”成全女主也是情深意重。成濑的叙事非常简洁高效，男女主二人吵架、和好、分开、重组表演到决裂，没有丝毫地迂回延宕，这更加重了影片的悲剧性，如此地真实而残酷。

成濑含而不露地在这个泉镜花的古典故事里，包裹了一种相对现代的对女性无权地**体察：男子所谓的成全和自我牺牲，其实仍是一种罔顾女子真实诉求的自以为是。他并没有真的成长和改变。

成濑1938年作品，东宝首部。背景知识要求略高（不过看过[昭和元禄落语心中]就够了，理解无碍，不过表演的节目是否跟剧情有互文关系这实在就不知道了），视听上也没有特别精彩的设计。片子前一个小时太平了，到后半个小时“重组”及“成全”写得还是相当动人。

完全解释了为何艺能界夫妇组合少见，声名难捉摸，夫妇更难。长谷川一夫和山田五十铃戏外还真的搞过剧团后来解散了，也不知道会不会也像戏里有一段罗曼史呢…

11 JAN 2020 (4+) 計戲，流浪藝人主題單挑依然是殘菊物語最好最圓滿；但論意識，成瀨對**的通達就顯得溝口san好似太misogyny了。

山田五十玲真美，成濑镜头下的**没有哪个不动人啊！如老师所说，这部电影最重要的地方是对艺能的细腻展现，无不体现一种紧密性，深入国**识的文化魅力自然也成为日本电影题材一大重点书写对象，尤其是在战前。所以改编自泉镜花的古典故事，对准三味线的演奏，描绘了一段男女感情，当中的明了轻快和一定的幽暗性（甚至是沟口健二式的）构成了双重性，尤其体现在女主人公身上；但最后的反转作为成濑的主题的确有点想不到，却也构成了男主人公长谷川「必须劳苦」的命运，荒诞性意味浮现，所以结局也恰好体现了当时还在松竹的成濑继承的市井气优良传统（这一点又可和小津每每的结局对应）。

重回艺道电影，中间**的孤独感刻画十分到位，结尾处算是美谈但缺乏一些说*力，如果不是这个原因本作很有可能是愿妻如蔷薇之后成濑最好的作品。

结尾转得太扯了，前面明明是个因为幼稚的嫉妒和固执害人害己的故事，到了结尾突然拔高，鹤**通过自己的单方面决定来断送了对于鹤八来说“不好”的舞台生涯，男性成为受难救世主，简直和成濑的一贯观念背道而驰，如果原作就是这么写，完全应该改掉啊，完全搞不懂这种突兀的结局。

成濑拍的艺人电影之一，男女主角本来是个受人欢迎的组合，但总是因争吵而分分合合分分，男主在前面有些令人讨厌，结尾却自我牺牲。这一部可以和《桃中轩云右卫门》一起看，这两片形成互补。