通往生活的旅行证

30年代，中国引进了这部电影，暴露了当时苏联出现的社会问题，但是没有批评，而是想办法解决，比如通过公社办工厂来增加就业，缓解社会矛盾，但是不稳定的因素始终存在，最终酿成悲剧。

2023-05-21/bili 黑白儿童3/一群流浪问题儿童通过共同工厂的生活重新找回人生价值。/母亲被街头抢苹果的流浪孩摔倒地死去，父亲开始熏酒打男孩。委员会把街头的流浪儿童抓起来，让他们加入公社工厂。离家男孩带流浪儿也去参加公社。因缺少原料工厂停工，孩子们无所事事摧毁工厂。开始建铁路，捣毁糜烂醉酒唱歌的森林小屋。铁路开通时，流浪儿头头穆斯塔法为阻止破坏铁路的人***。

比起前辈来说造诣确实差点，偏写实主义，但镜头设计剪辑依然有很大的令人震惊的感觉，让我想起了同时期佛利茨朗在美国拍的《M就是凶手》，这样一对比下来，后者根本没法看了

问题少年**社会建设，还是有默片时期的表演习惯

苏联第一部真正意义上的有声艺术片，也是中苏复交后在华公映的第一部苏联电影（1933年放映）。对国内的影响很大，主要体现在题材选择、创作技巧和艺术观念，基本上都是正面评价，1933年夏衍还翻译了分镜头脚本发表在《明星月报》上。《中国电影发展史》P194-195也有非常正面的评价。现在来看，还是处在无声片到有声片过渡的时期，对白、环境声、音乐的使用不是那么成熟。类似《生路》影响的偏早期国外影片，还有《赖婚》（Way Down East）和《不怕死》（Welcome Danger）。

结尾致敬捷尔任斯基的苏联第一部有声电影

苏联第一部有声电影，讲述了一群流浪问题儿童通过共同工厂的生活重新找回人生价值的故事。****社畜停工后居然有戒断反应: 让我工作！没工作我就要搞破坏！演流浪儿头头的演员长相不像俄罗斯人，比较像蒙古人

？？献给捷尔任斯基再次大跌眼镜

@MoMA. The US version. Slow motion; cascading "tears"; the intertitles that name the character and the actor.

尼古拉·埃克的确是站在了二十年代蒙太奇大师的肩膀上了。这部影片的蒙太奇运用显得十分的学院派，可以明显的看到“杂耍蒙太奇”“库里肖夫效应”对埃克的影响。或许这也是埃克会拿下第一届***电影节最佳导演奖的缘故。因为这一届电影节获奖者全是观众票选，埃克这种根植于苏联电影理论的摄制方法对于30年代初的观众确实存在着很大的吸引力。这部影片同时也是苏联第一部有声电影，一部代表了“****现实主义”的电影。电影中很多拍摄手法还沿用了纪录片的方式和舞台表演风格。很喜欢电影的结尾，那个最开始愚蠢而让人讨厌的角色，在最后闪光的死去，悲壮却升华了主题。这部电影如今黯然失色，不是没有原因的，因为他所获得的赞誉大多是当***的赋予，脱离那个**，这部电影的意义便大打折扣。三星，致敬尼古拉·埃克。