流浪女

7.3/10。双线交织：有夫之妇A在丈夫离家期间试图与**私奔但最终为了她的儿子而作罢；返回A的房子的老妇人（曾住这房子）与A有着相似的**私奔经历，她一开始劝A不要但后来又鼓励A要，在最终发现A不要后她有些落寞地离开了A的房子。构图/摄影很美是高水平，但作为传统故事片（也许是想做成自然主义电影，但从今天的角度看处理地还是相对过于抓马）叙事实在拖/淡（虽然这也增强了生活感并为诗意/抒情制造了足够的留白/舒缓）。

**先锋派印象主义电影。这部应该是其的经典代表，依托一个简单的故事，以**结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪。朦胧诗意的整体基调下人物的“情”蕴含到“景”，体现了印象派主要特征“追求自然物象与人物的心理和精神对应”，影片中的孤苦无依的流**，为缅怀过去幸福的时光，最后看到别人的团聚**不得不离开，最后她的镜头是“走在宽广的大路上，只留下凄凉的背影”。画面中每个元素都自带光晕之美感，且始终注重构图之美，有很多的关于环境的空镜，农村田园风光VS男主去往人潮拥挤的城市里的住房楼，传达出某种现代化社会带给人们的“挤压”。首创心理叙事电影，影片中有着大量的人物闪回画面，流**回忆过去的点滴凸显现在的悲凉，且开创性的使用人物的主观镜头、移动摄影以及叠化的特技手法。女性的保守与自由

正如格里耶所说，电影是“又一次”。陌生**在Meta Level运行，试图改写人物命运，但人物违抗了她。

为爱情奋不顾身却被爱情所伤，又差点拆家另一对**的**；仅是出短差中间还被**却迷途知返的丈夫；**但摇摆不定最后被孩子挽回的妻子；被情所困用尽一切想带走爱人却被玩得团团转的男人；路上拉回陌生**差点把家毁了最后靠自己的摔跤力挽狂澜的孩子。

一切都已经在这里，拍摄那些平行的历史，普鲁斯特式的追忆，拍摄那些舞蹈般的步伐，或沉重或轻盈，那些风吹打着树木与衣裙的时刻，似乎能感受到它拂面而来；无声的，却已然可以想象它是雷诺阿、侯麦或斯特劳布，心想它若是一部有声片该会有美，会有多么动人的风声，但显然一切都已经在这里了。

比起前一年，更为契合上镜头论。为爱情出走的流****物情感命运与环境相融，角色处在荒原乱石之中。

这部百年的电影讲述了一个**在爱情中所有的悲欢，这和「胭脂扣」中对执着于**的女鬼如花何其相似。正如他在那篇著名的文章中强调的那样：要寻找适用于光学透镜表现的形象和景物。于是，德吕克用相同的空间勾连不同的时间，在洋房，花园，树林，街道中记忆和梦境不断切换。**站在窗前，如上帝般洞悉这那个年轻妻子所有的心思，过去和现在仿佛轮回般惊人的相似，爱的甜蜜，爱的纠缠，爱的痛苦和无可奈何……影片的拍摄手法十分朴素，但对情感的铺陈却十分细腻，不论是**耽于旧梦的**还是小船上任海浪和香烟诉说愁绪的男人，这一切都在表明，情绪和感受才是电影的主人，在此，印象派电影的特征得到了最大化的体现。

**印象派电影只找到了这部的资源。不懂法语，无中文字幕，看不懂剧情只能看画面……这里记一下**印象派电影的笔记好了：①着重营造氛围，以风景或背景为重②追求景物再现，风景诗化③实质上是对**20年代现实生活一种直率的感觉方式和表现方式。

表现主义的妆容混入印象派新浪潮，讲述了一个四处漂泊无依无靠又想爱的**旅途中给一对有感情罅隙的**带来的插曲，插曲完结她又自怜自艾地上路了。

德吕克为影片写了详细的分镜头剧本。本片相当典型地表现了这个时期印象派导演的创作特点：在自己的作品中追求景物的再现，在主观感受的基调**人们习以为常的风景诗化。