五更寒

角色塑造上有让人吃惊的地方，就是那个地主家的**巧凤。另外片中有两场电影感十足的好戏凸显了严寄洲不凡的导演功力。一场是文盲莫保长替老刘捎信给黄团长时穿街过院侧拍运动长镜头带出了被捕用刑之残酷；另一场，莫裁缝蹬梯被吓提灯落地惊动了屋外的保安团之后的一组空间*切特写密集的蒙太奇镜头有效推动了悬念！……三星半

没有遵循二分的正邪面孔，反而大写了“中间人物”——战争中的农民，严寄洲以他标志性的生活化人物形象描绘在当时逐渐固化的叙事体系内，反倒拍出了现实，其中爱情线可以说是反《白毛女》叙事的，抽离了当时的阶级叙事，单纯以人物好恶进行讲述；而叛徒更是鲜少了展现出有关立场的动摇；其中困苦时刻的无人帮扶，即真实的展现出当时的困难情景，也有夹缝中最为真实的农民群像。正是这种做法，使其区别于逐渐程式化的形象塑造与刻板教条进一步成为历史叙述的“高大全”，成为当时中国电影逐渐脱实向虚的一抹异***较有形式建构意识的一个段落，相似动作叠化转场，横移人物运动跟拍，反连续性剪接换景，移动摇镜交代背景，隐藏剪接制造连续长镜，横移下的舞台向地狱场景展现，运动结束。之后还有与之相对的山间隐藏的小横移，场景困苦但相互支撑的对比。

同样比较少见的侦破内部的叛徒/敌人的战争题材，但让我疑惑的点在于一开始其实就暴露了叛徒，全知视点的引入消泯了很多悬疑感，作为一种社会内部的净化的战争形式，其实很难说这种全知视点带来的净化会更加有效

我们**了一个叛徒。解放战争国统区的游击部队，丰满生动的群像片，拒绝脸谱化，每个人都是有着多侧面，真实表现意志不坚定的、彻底叛变的、迷途知返的、追求进步的、坚毅不拔的等**代表形象。

镜头讲究，情节真实，结局不是**大获全胜的传统结局，难得

搜查的人进了屋，游击队员也躲在屋子里。这一刻，所有的注意力都被抓住了 。

在当时的年代，能拍出这样的题材，人物又没有过多的脸谱化，真是难得！导演和编剧令人高看一筹。

写国共内战期间大别山区艰苦游击战。最有意思的是写出农民复杂性：会被利益引诱而出卖同志、会胆小怕事（游击队深夜下山会吃闭门羹）…本是人之常情，有时在所谓**电影里被简单化。此片并不教条，比较难得。片中有文川和巧凤的铁汉柔情感情纠葛，也有破*细案悬念，在五十年代观众看来应很好看。

作为50年代的**电影，这部从农民的角度描写内战初期留守敌占区党员的艰苦生存故事，挺**的。

A neglected masterpiece, very complicated plot with an unusual open ending. Faithful depiction of general mass's instability on revolution