午后微风

敲打声与水滴声。爱是只能感受无法捕捉的微风。

声音从叙事中被剥离重组 想到布列松说根本没有无声电影 即便是错**声音 静默的声音也是创作意识的明确表达//一个堪比《**森林》第二段的暗恋故事 对另一个人的**在隐秘的角落里安静又疯狂地生长 既真实得可怕 又有些可怕的畸变 总之逐渐扭曲之后的状态实在阴郁和吓人//就说姬崽不要再喜欢直女了 至少也选择bi或***吧（。

狂恋未果。特意制造了声画的疏离来配合人物心情。

*****，效果比当初vhs好太多了！感谢译者的中字。

矢崎仁司很会拍女生，比如《三月的狮子》《草莓松饼》。这部的声音设计很有趣，所有两个女孩***的对话都非常轻，就像标题的“午后微风”。但是在那些夏子观看着美津的场景，环境音又非常具有存在感，甚至重得失真，混杂着每个细节都想摄取的贪心以及那爱而不得的沉痛。所以，即使夏子爱的方式是我完全无法共情的方式，也会忍不住为故事里的她伤心。80年代的les片，意外地并没有呈现现实层面的困境，非常纯粹，非常轻盈，像最普通的爱情故事原本该有的模样。

好久没看过这么喜欢的电影了，细腻到让人想哭。很简单的故事拍出了暗恋的极致，女主像小猫一样无助的眼神让人心碎，见到爱人时强烈的爱会让她控制不住地呕吐，用**血写下爱人的名字，紧紧地抱着爱人的垃圾，躲在各个角落里观察她，躺在她屋子里成堆的花中分娩，整部电影就像午后微风一样轻轻柔柔的，呜呜呜太美了

一个插曲：風たちの午後的每一场放映导演矢崎仁司都会到场，他在放映室守着控制电影放映时的音量。电影整个过程台词声音都如同低语，得集中十分的注意力才能听清楚他们在说什么。导演这个不太”友好“的小心机反而最大限度地拉伸着观众在影院这个空间里的感官，和影像的对峙。

导演才华与文艺气质外扬，无疑是矢崎仁司的Masterpiece。我曾十分迷恋这部将长镜与声音运用到极致的电影，极简模式下对电影的尝试在人物塑造与剧情推动中获得了很好的效果，带有一种极致的美，其风格在他的后来作品里也有体现。

矢崎仁司銳意以電影媒介的方式來打破傳統道德框架，挑戰愛情的道德界線。 這次是以一個女同性戀者的故事來喚醒人與人之間最純粹的愛情。而他對於情感的處理手法早在這部作品便顯得細緻含蓄，極少以人物的對白來交代情感，期望觀眾憑藉**感覺去感受，也預見了他及後逐漸建立的個人風格。

开场有点吓到了，以外是恐怖片，细细一看原来是一段不为人知的恋情故事