藏娇记

最能代表Joan早期“just for myself”——毫不掩饰自己野心和**的拼搏女郎人设的电影。工厂女孩凝望徐徐开过的火车，车窗内是身着华*肆意欢娱的上流人士，才知这世上无非就是两种人，里面的，和外面的。Joan的声音条件实在太棒，全程仿佛在听美音广播，也难怪能在有声片诞生初期便崭露头角。

真的是煎熬啊，在离谱和扣出一座城堡中坚持看完，是男主的帅气和女主美丽中留住了我，明明就是找糖爹，非得说得那么好听。

前半段很精彩，琼克劳馥盯着火车车厢，梦想从眼前一幕幕地流过，整个世界由一层车皮分成里外，但三年后剧情一转变成了狗血苦情剧，男女主又是一套的不肯好好说话，没矛盾硬是憋出矛盾，结尾更是降智，亏我还期待着又会是一部女主气场全开**做主的《娃娃脸》

琼克劳馥早期演技代表作，她向来擅长演绎这种在爱情和现实生活中进退两难的复杂**，后半段几乎全程高光，对女主角内心的挣扎与痛苦刻画得十分精彩，完全值得一个奥斯卡提名奖励。ps没有小胡子的盖博非常可爱。

被克劳馥吸引到，流着泪补妆的样子太美了。喜欢她的人设，我的人生我做主！就算毁了也是我的人生！野心勃勃又很真诚，“你是图我的钱么”“是的”开头看火车的那段长镜头看得很感慨。年轻的盖博耳朵好大好可爱，侧脸美丽。

Clark Gable和Joan Crawford太登对了吧！俩人的定情之作，化学反应好得不用多说。 Joan Crawford演技很赞，嗓音也很动听。虽然她轮廓有些刚硬，但是该有的柔情与细腻一样不少。Gable也不错，没有胡子感觉整个人都清爽许多，不过嗓音还是有一股土包子味。 这部应该是我所看过的剧情最好的老片了，自然而流畅，题材非常贴近现实（虽然女主光环还是有）。开头火车那一段绝佳！

齐泽克：“女主角的内心世界被投射到这个场景中。结果，虽然故事中所有现实都在场（火车、女孩），但可以说她的知觉中，现实被抬升到一个神奇的水平，成了女主角放映梦想的屏幕，而这就是最纯粹的电影艺术。”一幕一幕车窗里的景观（外来景观/未来幻象）被安置在画框上方，在她眼前流过时，正是观影者看着银幕上的幻象——她的体验便是观影的体验。虽然观看主体的形象并未反映在车窗/镜子中，但她的内心世界（**、想象及自我幻象）已然投射在上面，一种未来与可能的形象先行到场，作用于现实与当下——火车并没有立即地满足她的**，而是教导了她如何**，齐泽克认为电影也是这样 : 电影不会满足观众的**，而是教导观众如何去**，由这点我们可以看见人类的**全然是人工的。

琼·克劳馥表现出色，剧本倒是**蛇尾了。前半段很多惊喜，既有女性觉醒又有阶级讽刺，尤其是另一个庸俗女孩出现的时候以为会在女主自我意识层面继续深入并引出对阶级鸿沟无法逾越的审视，结果后半段还是萎缩成“没有困难制造困难迎难而上”爱**套路。全片看完居然印象最深的还是开篇不久的一个长镜头，铁路旁女主艳羡凝望一路前行的火车车厢众生相，之后更是引出了一句意味深长的台词“只有两种人，（车厢）里面的和外面的”。75

琼在这部电影里演的非常得体，哪个阶段，都是该有的样子。从工厂女孩的疲乏，表达粗俗又直接，到最后大庭广众下为盖博辩护之后离开，心碎到失魂落魄的样子，她都有一个该有的样子。 也有一个问题，她的表演少有那些细腻的动人的小表情小动作，可能是五官和肢体都属于硬的类型？缺少那些柔和**的东西。 在跳舞的**里她有，体育馆里的部分，情愫的萌生。在这部藏娇记里就是她在铁路边憧憬大城市，为盖博弹唱英文歌，按住盖博容忍他朋友的不敬，结尾失魂落魄的走在楼梯上。她每个表情真实的都像涟漪荡开。

wrong way, go inside and look out