话语的力量

片名来自爱伦·坡的同名短篇小说《言语的力量——奥伊洛斯与阿加索斯的对话》，原文是纯对话体149行，从中摘取了58行。然后又从詹姆斯·凯恩的《邮差总按两次铃》摘抄两页对话，交替引用。而戈达尔自己什么都没写。 影片立项用途是给**电信的宣传片，因此出现很多拨打电话、卫星信号的画面。自从1980年《各自逃生》里使用逐帧慢放开始，戈达尔在八十年代不断变本加厉地玩弄视*播放特效，终于到80年代后期的几部商业广告里，鼓捣出*闪蒙太奇和*闪换场的玩意，以帧为单位交叉剪辑。不断插入的太空、洪流、熔岩是随着人物说话情绪来的。（诺兰的《奥本海默》里插入原子撞击画面的方法类似。）戈达尔对于*闪的用法，有些强制观众去接受他的提示，极端****的方式看着晃眼。

戈达尔玩结尾*闪比加斯帕·诺早多了，这部像是《电影史》前的练习，各方面蒙太奇的运用，一部影像小说…

惊，戈达尔在88年把出自爱伦坡的《话语的力量》改成了斯宾诺莎版本(神不创造，行动和思维拥有无限后果，一切因果可追溯，每个词语都是空气中的一道振波impulse)鉴于这部也是在行星-信息**的前沿搭构模型，那么斯宾诺莎可以算是控制论的鼻祖嘛？

两条线交织：一条是一对已经分手的**，其中的男人对此无法接受很痛苦；另一条是两个神在观察地球，并对地球上万事万物的形态、性质与现状等进行沉思。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有多音轨）、剪辑（叙事节奏支离破碎）、历史资料插入、慢镜头、字幕卡、快速的重复剪接、多重曝光等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（具体来说：一种meditative中带着些许**【文本上契合带着热忱的**沉思】的诗意）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云（不确定程度是否比《李尔王》严重【感觉好像更严重】，所以暂不写出来）。

看了一串戈达尔的短片screening 还是觉得这个最达到想达到的

极快的剪辑配合电子音乐就形成了典型的一类实验作品，倒像其他导演惯用的手法。男女主人公一直为上帝的工作担心

video和radio本同源于电话信号，着眼于哲学美学意义

闪烁式的交叉剪辑在戈达尔的作品中并不少见，但在这部影片里居然有一种明显的叙事性效果。而所谓「话语的力量」，就体现在对破碎影像的粘合之中。有趣的是，当声轨延宕、话语本身破碎的时候，戈达尔反而停止了剪辑，让长镜头成为了稳定的底色。

开场堪称高达式鬼畜的极致，这是第一次在高达作品里看到电脑CG动画的出现。

只有25分钟，是戈达尔给France Telecom拍的，有类似《电影史》的剪辑手法。Puissance de la parole est un moyen métrage de 25 minutes réalisé par Jean-Luc Godard en 1988. Ce film a été financé par l’entreprise France Telecom. Le titre s'inspire d'une nouvelle d'Edgar Allan Poe.