朝朝暮暮

一女游走于二男之间。选角很灾难，缺乏足够的魅力来支撑起这样简单故事里的微妙情感。三个主要演员就像毫无情感波动的念词机器，眼神呆滞空洞。 两个男人是轮班的**车司机，**没有工作就是轮番陪男人滚床单，设定过于空洞乏味。

用第三人称口吻讲述了一段三角恋情，两个男人恰如白天与黑夜一样将女主分割占据，有点**新浪潮痴男怨女话痨片那味儿。

夜晚，我们**；白天，我不知道。

3.5 阿克曼的巴黎爱情神话，女性意识注视下的身体，虽然**，但不**，充满了线条美感

我很羡慕能够制作出这样的电影的人，有一种自然的诗意，以文艺强调的对白开篇，但场景、镜头、表演和节奏全都是为了如此生活而效力，它脱离了表达，而是一种在思考，导演完全跳跃出这个工作者的身份，她如影随形的跟随着主角探索着，用另一种方式提起对爱的执念，但又是温柔的、安静的。

其实是，一个白天的鬼魂逐渐变为实体，夜晚的实体变为鬼魂，的故事。阿克曼太会打光了。

非常精妙的跳切！我们看到，尽管女孩穿梭于两个男人之间，我们依然产生了幽闭之感。电影中除了幽暗的密闭的空间外，跳切成功让情境悬置，构成了一组没有尽头的**迷宫。一种在电影里运用装置的新尝试。

小范围内不断的提前叙述：人物的动作在旁白结束，或是镜头给到他们身上之后才开始，这是作者的控制；但Julie的歌声总是比配乐快一些，这是否可以看做一个主体性觉醒的有力象征？街景总是透露着一种人工布景的粗糙感，家的布景却是真实的。人物在其中的对话（有时更像是交响的**；有趣的是，Julie说：你只能感受快乐，但不能说你自己是快乐的）呈现出一种对自我和彼此情感的反复确认；两个男性角色分别在白天和夜晚缺席，而Julie却在白天和黑夜之间穿行着寻找自我（旁白：他们“也许”亲吻了——当角色获得主体性，作者的叙述就不再可靠了），并最终挣脱束缚，坦然走在阳光下，此时的白日街景也不再虚假。

最近的几部Akerman都能深深感觉到普鲁斯特活在她的血液里，Julie是不是有点儿像为阿尔贝蒂娜立了传？给了她另一半的生活，两个都爱或是两个都不爱，根本就没区别。

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