火女

11th BJIFF No.19@英嘉。拷贝自带极惹眼的法语字幕。打光诡艳，用色俗丽，构图倾斜，空间*仄，人物癫狂，剧**来。对奉俊昊《寄生虫》的最直接的影响，就是这胡搞乱来的*占鹊巢剧情了：更富有的阶层像是失了智一样，在诸种选择中一定要走最说不通那条路，以便被玩弄于股掌之间奔赴最后团灭的悲剧。比较惊艳的点也是那些诡异定格，跟昨晚看的今村异曲同工。“水果味老鼠药，倒是不难喝”，白色高跟鞋落入沟渠这个结局还不坏。

导演翻拍自己的《下女》，不止在于黑白变彩色，几乎是完全重新编排，前半部分许多情节和原作刚好相反，构成某种程度的对称。完全熟稔类型片的拍法，从结构上建制布局，先定结果，再逐步揭露真相。（结构和73年的《刺马》、79的《**在我》相似） 减少原作配角的戏份，更加集中于二女一男的****，矛盾更加激化，两个**斗智斗狠的戏份加重。 在色彩上运用更是令人惊叹，新黑色电影风格的暗调单色打光。**和暴力场面，都会用到**意象图画拼贴代替，还有隔着彩色磨砂玻璃和窗帘布帘来拍摄，不直接露出又表现的更加震撼有力。 原始胶片佚失，4K修复也有着录像带式颜色斑驳，但电影的光辉如此灿烂。

导演翻拍自己过去的黑白片《下女》，在色彩上下了功夫，台词、画面肆无忌惮地单刀直入，1982年他好像又再翻拍了一版。

拍电影还是得有这种瞎几把搞的精神，养鸡场这种神来之笔，真是令**罢不能。 @BJIFF2021电影资料馆

3.5金绮泳自我重拍《下女》，保留了几乎所有的核心内容，包括场景的构建、故事走向和表演风格，但和十年前的《下女》比，这部《火女》有些想法太多，却没有找到更好的承载方式，比如说在70年代韩国经济发展带来的贫富差距的加大，从而产生社会不公平，两个农村少女到城市逃难，却**更大的麻烦之中，而在70年代现代艺术大爆炸的背景下，金绮泳也在电影中用色彩和快速剪辑的图画来暗示人物心理，还突兀地加入了不少符号和象征，比如说满墙的钟表和鸡、老鼠等动物，反而暴力场面与《下女》**话减少了不少，女***的直接展现和男性的虚伪、懦弱、愚蠢都有极强的社会批判色彩，也相应的比《下女》多了不少室外镜头，但这些突破与前作相比仍然显得有些弱，欠缺了力量感和创新，自我重复太多，剧情抓**缺点还被无限放大了

这个美术也是很突出了，即便是这么糟糕的版本，镜头也很多心思，**倾斜。

“进城务工”女孩的毁灭故事，大量倾斜的构图，神经质的运镜，**炽烈的**，幽暗深邃的黑色，抽象扭曲的隐喻图案，幻灯片插入的暴力图片，让洞*一样的房间显得*仄压抑，两女争夺一男所有权，情绪狂乱，举止暴躁，不断释放的**是一个无底洞，终将吞噬所有；女主角是一个具有自毁、自虐倾向的***人，眼神和身体都在**中起伏才像活着，焦灼和燃烧，不断上升不断**，不能实现自己的愿望，就拖着其他人一起毁灭。没有《下女》的简洁工整，但更有爆发力，如果有一个**修复版本，这个片子会更具观赏性；70年代韩国就有这样的电影，虽然比同时期的日本电影差很多，但还是走在了很多亚洲国家前面。

《火女》更像是金绮泳对于早先作品《下女》的自我完善，并有意地进行着一种色彩与定帧的蒙太奇实验。原作的*仄感在《火》中被表现主义的空间取而代之，a haunted house 。在前景虚化的**块空间中令影片极其富有挑逗性，以及“被围困的状态”这一点十分像今村昌平，甚至某种意义上有些布努埃尔。放映机的冰冷注视穿插期间，将影片放置于一种不安的现代性语境与城市空间之中，high and low，衣柜中的骷髅与主角的乡村创伤将影片引入一种朴素的社会学批判以及精神分析符号。值得注意的是，男主人在强硬的外表之下实际上是疲软的存在，这一点与《下女》利益最大化的妥协截然不同，前者永远在两个**之间摇摆不定。下女的闯入实际上是婚姻裂缝的一个隐喻，一个******** love【墓岛字幕组】

BIFF 标记了这么久终于在釜山电影节看到了！下女的翻拍版，情节点几乎一样，女主角没之前好看，而且新的设定多了好多苦情戏码，剧作扎实了反而不太喜欢。除了招牌的镜头平移和垂直调度，这次多了色彩的发挥空间。为什么叫火女呢？我一直以为2010版的**结尾是这里来的，没想到不是……

资产升级，**升级，**升级 与[下女]相比，人物的性格塑造更加完整，戏剧冲突和故事整体表述更加完整。金绮泳无疑对这个题材热爱至极，对一些自己想象出来的特定节点极其着迷，比如老鼠药，比如下女仰头死在楼梯上的样子。 进步的摄影技术使得金绮泳能够更好地利用光影营造诡*的气氛，彩色胶片也无疑为金绮泳的电影大增神采。在用色方面金绮泳无疑受到了欧洲新现实主义的影响，鲜明的配色**着人的感官。而他也毫不掩饰对**的钟爱，并将**与**紧密地连接在一起。**的灯光，裙子，毛巾，餐具，夜壶(**凶器)，**的血，他就是要让你兴奋，就是让你血脉贲张。(他大概也是70年代的韩国将颜色用的最强烈的人吧) 暴力和**是金绮泳的两个不肯放弃的执念，就像最后警局的桌子上，鲜艳粉红的康乃馨旁插着一把刀子。