隧道里的吻

全片三个镜头组成，实际上是一个“幽灵之旅”镜头中间插入一个车厢内情侣亲吻镜头，可以看到史密斯有意将“亲吻”与“火车**隧道”两个**同时发生，蛮浪漫的创意。

十分厉害。全片共有三个镜头，头尾两个是类似于《乘火车离开耶路撒冷》那样，从火车向外看的移动镜头。中间的镜头拍摄了两个人互相亲了几下，这个动作并不重要，重要的是观众能够自然而然地知道，这个亲吻发生在火车当中。所以从这部短片开始，叙事蒙太奇开始诞生，电影已经不满足于单镜头，需要利用更多的镜头去表现一个故事。史密斯终于不再拙劣地模仿梅里爱，开始更大化地探索**对电影叙事有关的元素。

由明漸暗，由暗至明。吻了兩次，極美。現代拍法可能會乾脆隱去車廂內明晃晃的親吻鏡頭，只有進洞、出洞與題目。

如是有声**，隧道里的吻的拍法：**隧道，画面转黑，“啊！ ”尖叫，接“啪 ”的一声，出隧道，脸上指痕大特写，慢慢后撤，到底是谁？……不过此片以火车的主观视角进隧道的拍法还是相当特别，那机位相当于是基顿举着摄影机坐在**号车头。后来的火车都是“过肩 ”侧拍，至少看到一半车体。俗。

三个镜头，其中两个运动镜头，可以发现现代推轨运动镜头的祖先是铁轨，哈哈，真是机智！但车窗布景太简陋了也 一下就看出好假 衔接的也不好

有点意思，开始注意分镜和布景（虽然很粗糙）了，而且火车进洞本身就很有性暗示意味，与男女之间的吻相得益彰。

George Albert Smith - 02，运动镜头，剪辑（3个镜头的连续性），布景

早期的吻戏，不支持不行啊!还分了几个镜头

运动镜头，剪辑（3个镜头的连续性），布景

已经有蒙太奇的应用。否则你怎么知道**** is in the tunnel呢？