黑色共和国

似曾相识 又很是不同 可能缺少了抗争与希望吧 如此咖啡女郎谁不爱呢 3.5

你们年轻人血液里少不了的两件事：运动和爱情。只要憧憬光明，就不会惧怕黑暗。

朴光洙韩国新浪潮第二弹作品，继承了首部就确认的社会批判态度，他此时也从入行新人跃居到了忠武路主力了。摄制手法有着明显的提升，大全景取景的纵轴景深调度极为精彩，也围绕此设计了人物分层次的站位与舒缓长镜的有效使用，虽然导致了情节单场化过于明显，整体不顺畅，存在割裂感，但在大组合段内却很有味道。朴重勋终于找到了适合自己的角色，他那利用自身反应而非扮演呈现的演法，完全不适合正面角色啊！不过他在三年后的《两个刑警》倒是脱胎换骨。情节一是被爱情描写拖累，喧宾夺主，摆脱不掉的创作幼稚病；二是在一个深入劳动者工作的前提中，并未对资本、阶级与无产者做过多聚焦，完全困于男主自身，即便这更丰满的体现了光州**抗争者完全死寂的内心以及事后的波澜。有趣的是这部在韩国被称为当年最好作品的原因恰恰就是呈现了劳动市场。

7.0分。故事情节简单清晰，拍摄手法粗粝，主演演技在线。让人不由得联想到贾樟柯导演早期的作品。男一韩国****分子韩泰勳（化名金基英）为躲避追捕，隐匿于乡村煤矿，苦力为生。期间遇到女一**李金兰（化名宋英淑），产生感情。后男一为女一出头，打伤矿长之子男二，感情加深。二人约定离开，但女一被男二纠缠，失手杀之，而被捕。男一独自离开。片中的煤矿景象非常熟悉。

虽然片尾对白给出了“希望”二字，但整部影片的基调都是灰败的，所谓黑色，还是现在时，只是寄希望于未来，于活着的人。可能也是时势的影响，新浪潮的题材总是先于电影语言，尤其朴导。

自由在同一片天空下传播，美好伴随着灾难，灵魂无处可逃。火种随闪电在黑色之中旅行，未来的人才看得见那道光亮。卓越的创作意识，文本与影像中都露出了锋芒，拍摄水平实在跟不上。文根英平淡中预示着风暴。那段消音的逃亡记忆是压抑忧郁的蓝色，在荒芜现实中格外扎眼。完整但是草率。三星半

煤炭是黑色的，却能带给人类光明和温暖；可生活是黑暗的，明天就会变得光明吗？或许那只是个难以实现的希望。底层人民的生活在什么**都是悲苦的。片子的感觉很原生态、现实主义，有点像贾科长电影的感觉。

“不管我们今天叫什么，变化已经开始，消失的是今天的黑暗，更灿烂的明天是活着的人，今天的黑暗就是希望”。韩国新浪潮，朴光洙现实主义力作。“光州**”的余伤，反抗国家支配的意识形态，捕捉底层劳动人民的现实

因為這部片知道了韓國八十年代的那場**運動... 片末那句**特征的口號 讓不同階層的人們混集在動蕩的魔爪之下

“消失的是今天的黑暗，更灿烂的明天是活着的人，今天的黑暗就是希望”；矿工、**、弃儿、凶杀、政治运动，韩国的现实主义。