欲望中的女人

意大利的****真是太赞了。。。

戏中戏，探索女性心中隐秘的**，女主和女二都挺美。

元电影的嵌套结构和超现实的情节表征似乎是对费里尼或布努埃尔的模仿，但究其根本想要呈现的是小说中所描绘的香艳内容，并不构成对现实的反思和指涉，因此我们可以将之看作是一种***的**尝试：以类型片的外衣吸引眼球，以复杂的结构靠拢艺术，以晦涩的叙事模糊界限，从而得以强化影片的目的——无限放大凝视所能带来的感官**，却同时不断以反向凝视的方式关注女性的**，这些冲突和矛盾构成了影像/文本的创新探索与先锋表达。Donatella Damiani 美艳至极。

把女性视角的**拍的很不错，主线就无聊了点；女主太太太好看了啊呀呀呀，眼睛好看嘴唇好看身材也好棒；女配太thicc了去cos迪米特雷斯库夫人毫无违和感……

Donatella Damiani对镜梳发和晚宴造型最佳。

6.1。多娜泰拉梳头的镜头全程美到飞起，几乎用一组镜头秒掉了全程有颜有肉的女主，但这个戏中戏故事尤其是结局，真的好败兴致。

看睡着了。一个戏中戏：女作家携枪*迫男出版商，朗读自己的**故事——**“**旅馆”的年轻女孩，在其中即扮演窥视者也作为被窥视者，并最终让**得以落实——故事之外的女作家，选择放下枪并中断这个故事，而与出版商媾和。所以这是一个女性以文言志，释放**主体性的故事，但旅馆里的故事，撑不起女作家的心理——女孩只是漫无目的的偷看健硕的男人、满脸尴尬赤身**闯入男住客的房间、或是观看舞蹈课，其中还有些莫名其妙的镜头（比如她在别人房间**时突兀的给墙上卓别**报两个镜头，这喜剧的营造未免太僵硬），看不出这一系列经历对女孩造成了什么影响（也有女演员演技太差的原因，虽然她颜值在线**可观）。费尔南多·雷伊和布努埃尔**后居然还要演这种片子，但全片那些室内场景还真让人想起布努埃尔的晚期作品。配乐有异域情调

似乎是拍软***的一种恰当方式——类型片的外衣和晦涩表达艺术片的形式。

三个主要女性角色：超我—发号施令，优雅性感，举止得体；本我—唯一有**的***员，愤怒纵欲；自我—懵懂，观察甚至**，从钥匙孔洞、床的下方以及镜子窥视，最后被神秘**牵着前往drama**，全程被动，是被引诱者因此得以免责。三个主要男性角色：光谱最左侧，***舞蹈老师；中间平庸色胚剃须男；右侧一言不发超**。女主同时对三个男性投射**。 结构：故事里是女孩在**车的梦，外套结构是女作家用枪胁迫出版商读故事，最外层女作家和出版商是couple，这一切是产生灵感和**的游戏。 三点感受：1.**是发散的，光谱从左到右，男人们都是**投射的客体；2.自我本我超我是一体的；3.在性**里，女主唯一窥探**的**男就是现实里自己的丈夫，自我窥探本我和丈夫的化身**，而自我在**里与超****。

想看未必好看，网盘汁源，一个漂亮**的**旅程，把**的**描写刻画的非常大胆，虽然发生在一间**的旅馆，但是也是女主的某种艺术创作的****体积**下载准备截图再看，解构女***的電影。