真心

**的故事有点类似于《祸福》，又必须合于战时宣传的要求，毫无生气。透过少女心绪窥视父母爱情，从而为故事带来一点细腻灵动，这或许是成濑对国策电影的一种有限反抗。亦如电影里最重要的道具洋娃娃，格格不入，又意味深长。

成濑1939年作品。少见的儿童片（儿童主角），两个少女探寻父母辈感情纠葛的故事。视听娴熟，有几处通过运动镜头形成景别变换实在很妙。当然更大的意义在于这片实打实是部“国策电影”（小津的[茶泡饭之味]原定丈夫也是去参军而不是去乌拉圭……剧情上处理手法类似）。

好喜欢这个，除了开头和结尾，不知道成濑巳喜男的政治倾向是怎样的。开头妈妈是妇女爱国**会的活跃分子，也是个有钱人家的比较自私，自以为是，处处要挣个尖的千金大**。结尾爸爸去参展了，孩子们及两位妈妈那么快乐的去火车站欢送。其他一个小时都特别好，所有人都那么善解人意，尤其孩子。

关注孩子细腻的心理**以及山水间的玩乐，初看似乎有些同期清水宏作品的感觉，不过整体可以看出是基于特殊时期借孩子通过**，多少可以谅解，算是成濑战前少数拍孩子的佳作。

一群没用的大人，心结靠孩子来解。

讲真这部拍的真狗***同年的《工作家庭》还枯燥，说是受国策电影号召的影响，但是其实也是成濑电影自身的一些问题暴露了出来。两个小姑娘来串婚姻和家庭关系，其实是换汤不换药。入江隆子和高田稔几乎就是再演了一遍《祸福》，表演都还到位，不过剧情实在太教条标准了，反而呆滞。

杰作！两个小女孩的纤细感受表达得实在太赞。

交错的命运。突然觉得成濑的电影有点造作。

when we feel bad,we cast a shadow over children.成濑探讨家庭教育也细致入微，孩子意欲**父母过去的愿望也是成长的标志；男主在其妻为自己自私道歉后，并未**顺水推舟光明结尾，而说“事实上我早就放弃你了，只是担心孩子”成濑到底是个情感悲观主义者。

这俩小女孩都挺有爱的。1939's Sincerity displays all the hallmarks of ***** Naruse；namely the everlasting conflict between the hypocrisy of adults and the easily corrupted innocence of youth & class status and its effect on the relationships choked by its confines。