女人的哀愁

走入婚姻中的女性与女佣划上了等号，女主像陀螺一样不停地旋转，最精彩的部分是丈夫的弟弟每一次向女主请教作业问题时都被琐事打断，最后也未成行。影片最后女主决定“忍无可忍，无需再忍”，决绝地离去是如此地酣畅淋漓，但似乎这样的处理只是顺了观众的气。

依然是摩登与传统的对照，嵌套进一个****式的故事里，身着和*的女主，处境甚至不如娜拉，她不止是**，还要做家里的女佣，忍受丈夫和小姑的苛待。女主敏感于自己是否摩登，但相对于穿洋装、爱跳舞的小姑，离开囚笼一样的家庭才是“现代”真义。也无须追问娜拉走后怎样，成濑作品拍的更多的，其实就是出走后的娜拉。成濑在本片中大量利用日式家庭的内部空间完成调度和构图，相比于小津桌前围坐的和谐图景，成濑的家庭空间更加拥挤、有**性，人物也更多站立或处于运动中。

[2020年6月成濑√] 堪称半部[太太**]。故事再完整一点绝对五星了。完全没法想象成濑怎么能早在1937年就拍出这么女性主义的作品（可能跟[****]有点关系），包办婚姻的女性被压抑和反抗的过程写得好极了（虽说反抗是秉“爱情”之名，副线情节也跟他的上一部作品[早晨的林荫路]是如出一辙……两个故事应该合成一部片嘛……），对家长里短的描写让人想起后期小津最擅长的东西。成濑调：和*与洋*女子的对比，推轨镜头，复杂情绪时的剪辑方式和机位选择。

经济**才有希望不被当作一件家具，而谈及幸福，经济**本身也并**不了什么。入江たか子形象的确贵气，一同框别的女演员都逊色了。

お能とよく似合う、哀れさが漂っている。

旧式女性当然是悲哀的，不过在当时风气已开的情况下，执意要相亲结婚的ひろこ某种意义上也算是自讨苦吃吧，或者说算是一次某个女性探索未来生活方式的失败尝试吧，好在最后幡然醒悟，下定决心去寻找真正的自己。能有修复版就好了，入江看着挺漂亮的，就是画质糊得眼睛疼。

入江隆子贡献了一次精彩的演出，剧本可看作是《没有尽头的街》的变奏和延伸，片中的女性角色生存状态已经可以看到战后成濑的女性力量，虽然连续几部对象都是中上阶级，但不同的是本片开始有日式的布景和观念融入。

更成熟的观念，成濑在这个题材上真是越来越深入，几场戏例如一家人甚至包括中学女生对于她肆意谈论，以及最后**那对痴缠恋人，尤其见力道。节奏有点迟缓，最后乏力。

*繁的被使唤，*繁的推拉门开关，作为一个嫁入富裕的家庭的外人，入江たか子在不同的房间之间，在这个大家庭之间疲劳奔波。而所有的努力却换不来任何人认可，最后忍不住冲出玄关，将囚笼的婚姻摔在身后，开始了新的生活。另外， 私以为，入江たか子只怕是昭和年代最美的**了。

被当成工具使的**是悲哀的。“I was cared about,but you didn't love me.You cared for me as you care for the decorations in your room.They appreciated me, because I was useful.Is it real love?”