白色猛兽

既是宣传战后**改良的政治电影，又是成濑式的女性叙事。当政客到改良所演讲，指斥**们丢了日本的颜面时，女主站出来反驳“那谁是我们的顾客？难道不是你这种人，还有你们的儿子吗？”这也是成濑采取的立场，不以政策宣谕的姿态居高临下，而以同情态度揭示女性群体对**与更生问题的不同看法。玉井正夫的摄影风格性鲜明，一些场景富于黑色电影和心理惊悚片的意味。

4.2 成濑的女性正确立意，**只是一场司求。

主任和医生的形象多少带有一点paternalismo吧（对就gramsci评价manzoni的那个词）但也无所谓了。在成濑这里就算刻意的温情也是可爱的

打架、**、**，**导致***发……多角度全方位突破了标准成濑女性电影的行为尺度与情绪极限，却又较为符合风化改造这一特定敏感题材所应承载的情节要求。立新而不违和。只是整体观感尚不及那部同年次同题材作品铁窗红泪。还是1950年，日本影坛问世过另一部结尾以婴儿寓意希望的作品——罗生门。

1. 太好看了！其实成濑巳喜男没错啊，一辈子专注于女性的命运，题材那是源源不断，取之不尽的，哪里会有创作瓶颈呢？！2. 那个**对台上道貌岸然的官员说：“我们的客户就是你跟你儿子呀！” 3. 这些***是幸运，管教所里面的都是不带有色眼镜的，善良的，有工作方法，有爱心的人啊！

****记，角色感很强，每个人都在自己相信的**里。对每个角色的第一印象都不好，但到最后都改观了。两女厮打戏份很足，薅头发这招***用。

竟然是**题材，跳舞那段很有意思，不自觉想起了**风云，成濑少有的类型片，不过依然是女性视角

这是现存成濑作品中与玉井正夫的首次**，无论是走廊的脚步特写，还是卧床的长镜头，单从摄影层面上看让人惊喜连连。虽然围绕女性群像，但**，未婚先孕这些当时存在的社会问题被**这个封闭的场景局限住了，相同题材，沟口在《夜之女》中从街头到**，在一个宽广的世界中刻画当时女性的生存现状。

战后接受改造的风尘女性群像，各自遭遇虽不同，但身心俱创，汇集于类似理想国的感化院（从管理和设置来看，应该还不算是**），从自暴自弃到象征新生的婴儿出世，一番人间悲喜；成濑对其所有深切同情均付诸于男主和医生，成为救济行善的理想化身。

成濑的女子**片，《白い野獣》这名字起的要不要这么霸气呀。The main theme of the film mostly focuses on the daily life inside a women's prison, whereby Japanese society attempted to reform prostitutes. The main and only activity the women had to perform was sewing.