美国回老家

7.8/10。①15岁左右的女主与她朋友各自希望/寻找/试探第一次脱单/**的机会的故事。主题是青少年的寂寞与在性议题上的困惑与成长。②有不少跳舞段落，都处理（运镜剪辑调度配乐等）地很好很有效地运用躯体动作来诠释人物情境（作用同质于《军中禁恋》）。③叙事较缓慢，且缓慢的缺乏足够的影像意义；作为故事主导的电影，对主题的表达比较浅尝辄止。合起来扣1分。

【5+】也许是对60年代中期《美国制造》的回应，以德尼的**不清的方式，在音乐的引导下触碰少男少女们摇动的身体与忧思，跳舞！跳舞！跳舞！//太纯了，影史十佳。

4.5德尼描绘60年代青少年生活的“命题作文”，但每一个镜头都充满了魔力，也有许多日后创作手法的展现，在离巴黎不远的一个小镇，旁边是美军基地，在一个傍晚到第二天黎明的这短短的时间里，每个人都长大了，因为他们发现原来自己都是孤独的，德尼喜欢把他的人物放置在一个充满不确定性的空间中，**人、美国人和俄罗斯**，这个社区本身就是矛盾的，而几乎从头到尾的美国流行音乐也在诉说着青春的**和伤感，三个人，他们都想通过***去找到自由与自我，但最终这复杂的关系中留下的只有无言的落寞，我们能看到他们的活力，却更能感受到幼稚的抗争，这就是青春片能达到的最好的状态吧，美国人回家了，他们也需要回到那个“家”，去面对生活的疯狂的继续蚕食，舞蹈中自由扭动的肢体是他们仅有的自由时刻吗？德尼会表现残酷，但也会给你面对的勇气

7.6 指向一种年轻人矛盾的状态，让U.S. go home，但U.S. 已经成为a home，人们离不开美国的音乐，但在这些音乐下人们似乎也并不真正快乐。镜头的摆放，还是电影的色调，都有一种合适、刚刚好、就该这样的感觉，不过虽然人物状态都很到位，还是觉得有点无聊。

《美国回老家》与《妮妮和波尼》有着明显的延续关系，后者对于兄妹间发乎情止于礼的情愫刻画直接继承于前者。影片中段的舞会戏是通过目光进行调度和剪辑的范本，没有谁能像她一样通过移动特写镜头把人物关系和每个个体的内心**交代得这么清楚。本片的标题彰显着电影的政治性，但正如所有德尼的电影一样，这政治性扎根于**之中。结尾一场戏清晰地指出美国文化在60年代**的深刻影响力，无论愿意与否，它已成为六八一代最重要的身份参照点。

德尼的《长夜绵绵》+《平凡**》。事实证明舞会仍然是落实情绪最有效的手段之一。

看了一圈居然没人提那个红发妹是毛子妹，这身份是多么的意有所指……人的关系类比欧洲和美（以及俄）的关系：对俄-你恨她但是你爱她但是你恨她。对美-你恨他但你需要他的帮助你也确实对他好奇。音乐的选择值得留意。

竟然可以在电影里放完一整首歌，而且搭配的是一个男人扭**扭了4分钟的长镜头。

又是天杀的超长舞会，和Vincent Gallo同行的这场戏非常惊艳，类似阿萨亚斯和加瑞尔式的青春影像，有着前者一样级别的配乐集，结尾用Nico的These Days放在“美国滚回家”的语境下蛮有趣的。

音乐当然是亮点，年轻时候短发的加洛是多么帅啊。