审问

克里斯提娜·杨达的表演引领着观众感受恐怖时期的绝望与良知的坚守。这种感受，中国人再清楚不过。PS.导演阿格涅丝卡·霍兰也有出演。2023-09-29二跑蓝光重看。在极权统治下，身体被囚禁，被殴打，被审问，被栽赃罪名，被竭尽体力，被构陷被出卖，被至亲误解抛弃，还剩下什么可以去支撑？我们的意志告诉我们不要屈*于囚刑的严苛和死亡的恐惧，我们要为真实而继续活着。结尾不是出走的间谍，而是被**的**者，被困在狱中多少年，这些年被销毁的时光该如何和当下接轨？生活该如何继续？影片又在结尾抛出另一个问题。

题材尚可但完成得很差，把牢狱渲染地无比恐怖，结果刑罚只有一种浪费水资源的低效手段；前半段把女主的情绪拍得很到位，后面却突然魔幻起来了，仿佛一下子变身**英雄，让观众好不容易产生的代入感无处安放；细节上也比较随意，比方说女主刚进**听到撕心裂肺的惨叫声，结果狱友推门进来开始新剧情后声音立刻就没了，仿佛叫的那位演完下班了一样。 其实完全可以处理地轻巧一点，女主因为酒后爬上坦克炸毁**厕所被捕（我知道不是这个原因…），入狱后油盐不进，熬走了一个审判官少校和自己的老公，又和少尉坠入爱河生孩子，最后少尉**女主出狱，本该是一个荒诞喜剧的剧本吧。 本片让我学会了波兰语里“***”怎么说。

借古讽今这种东西从来不会过时，因为黑暗从来没有散去，审问的究竟是什么，当追溯到源头是才发现原来早就没有了源头，那双窥视的眼睛从没有散去，最打动我的不是前面的反抗而是那句我认不出我的孩子，阶级意识觉醒这几个字其实是讽刺的，因为当你发现的时候其实已经晚了，除了体力和毅力哪里还有依靠，你灵魂中隐藏着什么。

又是一部揭露當時政治黑暗歷史的電影。這是個真實故事，題材的張力很大，但是劇本改編的不好，結構很散亂，即使真實故事里本身就很荒謬，但若要以電影的形式呈現出來，應稍加修飾和改動，電影和影片是有區別的。此劇前面的鋪墊特別長，本以為到了後面會有較足的爆發力將情緒推到高點，滿懷著期待結果落了空，這感覺很不舒*。劇情到了後段很跳脫，又***又生娃的，沒能帶動觀眾觀影情緒一同變化。在人物性格塑造方面，女主性格捏造的很好，其他人的性格塑造的很浮，導致後段很唐突。本片最大的亮點就是女主的演技，演的特別放的開，毫無顧忌，眼神特別有戲，片里好幾段眼神特寫順帶推動了女主的內心變化，這裡真是加了不少分。但是就影片的整體質量而言，就是差點什麼。題材**，演員**，就是導演和劇本改編讓電影達不到想要的高度。

如果在此之前对东欧文学还将信将疑的话 那么现在我相信了 电影填补了想象力的空白 原来这就是磨** 原来这就是交代材料 “在****社会刚刚建立起来的时候 不能给敌人一丝一毫**我们的机会” 影后的戏拨除了一切矫饰 让人怀疑电影根本不是摹仿真实 它或许更切中要点地展现了真实

用死亡来威胁简直是最低劣的手段，发现那个被爆头的男囚居然是假扮，既是可笑的笑，也是胜利的笑。Krystyna Janda 演技真是太棒了。

女主：“你们跟****没什么两样”。这片大致是想通过女主的遭遇，讲述**和苏联、波兰xx党的区别吧，前者是不需要问你有什么罪，直接枪毙，后者则是，你必须承认你没干过的事，并签字画押，否则你想死都让你死不成。

铁幕下的客观环境与主观质问，镜头和表演在形式正统和晃动实验中有着较好的平衡，可以看见本片有如Kieslowski《十戒》中保留真实感的戏剧密度。人类制造出不同阶级思想与本性间的差异，本片于82年完成，由于被怀疑有*****直到89苏联解体才上映

看了一半才发现托尼亚和少校是演了十诫的

1984之后，这些个电影就显得没有什么特别的料。