水火之间

@CFA百子湾 近乎全程的室内场景（角色调度真牛），剧情节奏紧凑连接，角色设置的极具代表和象征性，性别分工方面在当时十足先进——**角色的除罪，女性群体的塑造，已经各类好坏的男性。当然**大道理也借由男老师的言语表达出来，最后大团圆结局还行。

实在太精彩！家长里***毛蒜皮…板间房里的几户人家，抢水烧饭、偷吃拌嘴，写尽人间冷暖百态。能把这种细微小事人际关系拍得这么有味儿有劲儿！导演朱石麟再一次给我以惊喜！最后那一场小火之后，但愿“人性的自私自利，到底盖不过人情味”。片中并没明确说是香港只提到“过海”。小玲吃鸡蛋那段催人心肝呀！所以说最好的喜剧内核的确是悲剧！音画质量可以，不知是否修复字幕没有列出。“怀念影人：韦伟”单元，她演的孕妇真厉害！同晚小西天《小城之春》又售罄！据说沙丹讲了半小时映前导赏。无字幕资料馆百子湾厅约四五成满，结束时我领了下掌。取票机和柜台**又出问题，统统打不出票！说想补要纸质票的周五**后取。今日白天**明媚，晚上又有点儿冷了。又听见百子湾资料库**叫。去的路上路过stone门公园也是巧了，一路地铁路口都是jc

朱石麟这部影片将写实发挥到极致，确实能从影像中琢磨出东西方**的差异。“邻”在希区柯克、基耶**夫斯基、欧容的电影里是距离，是隐私，是窥视，是主体**。而在朱石麟的镜头里则是一种混杂粘滞的集体性。善恶在其中是具体的，琐碎的，卑微的，它表面上取消了个体性，但所有的冲突的根源却都指向私利。从《一板之隔》到《水火之间》，朱石麟预演了香港电影中一种独特的底层**，互害和互利之间往往没有明确的界限，因为大家都在同一个屋檐下，低头不见抬头见的窘迫现实，才是最后化解冲突的唯一原因。缺乏对现实的超脱性，以及银幕中应该有的一幕孤单的背影，都让朱石麟无法穿越历史，成为大众所铭记的导演。不过，那堆从隔墙下扫出的花生皮和鸡蛋壳，在今天的中国电影中已经看不到了。

蹭了一下年会的超卡在线版。这吵架能力太厉害了，感觉脑仁儿马上就要爆炸了。

#第11届电影史年会在线放映# 卡的要死看个意思。居然是个real time film！小空间+现实主义写法（环境决定人物性格），这菜鸡互啄写得是真到位。不过编剧得被生活折磨成什么样才能写得把人物身上的恶毒写得这么到位……最后强行劝善还是有点破功了。

改编自话剧《风雨牛车水》/2021.12.8到港后延续故事传统。集中在亭子间**全社会，朱石麟一贯出色的群戏，**层出不穷，争吵中建立每个人物的性格特点，通过更大的**凸显不同性格人物不同的行为。抓住底层人的自尊，里子和面子，揭示深层原因在社会问题，质问为何如此贫苦，并指明齐心对抗更大“灾害”，亦在讽刺战后社会。相比朱的其他作品，稍显过火，但台词和群戏实在出彩。

水火直接与人的吃喝（生存）相关联，水深火热的不仅仅是生活，也是生活状态——50年代香港拥挤的平民租户生活，朱石麟对于这种生活状态的描绘是深入现实而至可怖，尤其是对于人物群像的刻画极具典型色彩，但是对于更加深层次的，表象背后的复杂成因可谓避而不谈，或仅仅归之于人情世故，更是寄希望于理想式的“家和万事兴”，用**来将烦乱到无可处置的现实置换。

景深镜头太漂亮了，运动高低错落有致。最有意思的是那位一直躺在床上看着孩子睡觉的母亲，大部分时间里她都是个默默的观察者。

一天内发生的故事/尽管略说教但又不至让人反感/人物群像塑造异常出彩

噼里啪啦三一律，真好看！但香港五十年代真是拍了好多二房东的故事。