女优的告白

以弗洛伊德的理论为主线，把电影，梦境，现实的边界全部混淆，即使到了最后也无法分辨真假，自我与他人，控制与被控制，观测与被观测，循环往复。电影结束，一声“拍摄开始”，也开始循环往复，神圣又**

这么认真地拍出这么无聊的电影 十分钟后快进看完 最后发现 幸亏快进了

**A：高中被老师**、成名后成为导演的**后又被高中时期的闺蜜抢走了**、***却又惧怕*****B：上过无数男人、失眠做丈夫**小演员的梦等等、妒忌其他女演员；**C：年轻时抢走了母亲的**、与很多男人殉情自己却每一次都一个人生还。三个女演员的故事来来**剪辑叙述，故事又是**狗血**，仿佛每个优秀的女演员必然受过伤、有过阴影还有独特的怪癖......醉了醉了。

实为**的**揭秘，这名有点难听。三条线的私生活剧情很弱，交汇也无**。在精心设计的镜头下，剧情再次不是重点，构图心理为主。摄影角度始终让角色处于左右下边缘，狭小空隙内。充分利用房屋轮廓表现出偷多角度拍视角，并营造出角色命运的被**感。人物所占屏幕多则1/4，极端时只占1/8，1/16。在镜像与人影之间转换，光鲜艳丽的明星私生活有着梦魇一面，这一层意义想到大卫林奇。结尾**也有象征意义，也没有充分利用上。

*** and ****. blue, depressed,death, boring life, family living after 30 and so on.

表面越光鲜，内里越腐烂。一物敞开时，一物被遮蔽。

日本新浪潮吧？导演拍绝非***，因为没**，都用双手和毛巾挡住了，暴露的镜头也很少，更多的叙事

镜头有独创性，都将人物放在了画面边缘，戏剧性较薄弱的位置。仿佛想告诉别人这不是在讲故事，这是在**别人的生活。既然是窥视了，就一定要有大面积的前景做遮挡物。如果放在静态的二维的平面上，这样也许别有新意。但在三维立体的画面里，是非常教人不舒*的。当然故事什么的就略过吧，我是没在意

台词上不方言也不古语，但是语调上还是老电影的范儿。镜头太**了，建物以及遮挡物多数时候占据了更多的画面，空旷的画面让人有看话剧的错觉。这摄影登高爬低的真不容******下去会有一些累

实验性的构图把人物置于画面的边角。如果以“九宫格”来说，则人物不是在四个焦点上，而是在周围的8个格子里……非常边缘化，类似**者的视角。伊作万紀子就常有被人窥视的错觉。大多数镜头都是仰拍和俯拍，并且镜头总在移动，仿佛不愿让自己被片中人物发现似的。总而言之，过于华丽的影像和人物塑造的苍白、仓促，恰成对比……