炎与女

伯格曼式的吉田喜重，围绕两对布尔乔亚**的纠结关系，核心竟然是孩子是谁的！要不这样 你们都是爸爸 解决了！这部除了签名式环绕镜头外 最精彩的当属宝宝POV与镜头的同一，这一切的“胡闹”与** 看似盘根错节的****** 都被宝宝的目光中介。宝宝究竟会看到什么？宝宝会记住什么？宝宝能否理解一个缺席但似乎有总是存在的爸爸？作为孤儿的男主在前段回答女主的问题时说到自己其实还有一岁时的记忆，内容是母亲悲痛的哭泣。类似的宝宝情节也出现在了我很喜欢的《雾凇轻摇》关于堕胎的部分。比起表达层面的实验性，这故事实在不咋地。 另外 冈田你大太阳打透明伞真的不能忍啊！！

吉田喜重借用构图来补充环境空间上的**，与极端的不安情绪、互相的矛盾结合。围绕婚姻后的内部与外部的问题凸显，焦虑问题很突出。

这和《情炎》是一回事啊，翻了个思路而已。镜头设计做得过分了，从构图到效果，太累。

由借精生子牵连出的两个家庭的内部矛盾，女性在这里作为生命的载体有太多的身不由己，片**现了大量的压抑镜头能渲染出这种情绪，同时也看出了吉田喜重对构图与摄影的良苦用心，婴儿的主观视角，环绕手持拍摄角色，室内的线条感运用，无不透着匠气。

以人工受孕帶出一坨坨連綿陰晦的*望，她用**與陌生**體出軌去凌虐男性，這麼微妙細膩的女性私欲，吉田喜重究竟怎麼察覺？**子又怎麼去咀嚼這個腳色？最後對自由的渴望僅是三分鐘熱度，這就是吉田對**的諷刺。

啊...那些手持、不斷遊走、旋繞的鏡頭們...

故事不算凌乱，拍摄手法却很复杂。仰视中景镜头还要配上旋转，哪怕固定机位也要近景中景对切，不断出现的空镜头永远线条清晰，深远绵长。跳接的剪辑现实和**交错进行。过于注重电影手法和艺术表现必然使故事沉闷无趣~~PS吉田喜重镜头下的冈田**子真美！

看上去很美。形式大于内容。华丽丽滴讲了一堆破事。

希望可以从吉田喜重的其他电影中更完整的看到重塑后的日本

情节很沉闷，镜头很冰冷，配乐很诡异，时间很错乱，构图很精致，冈田很美丽。