卡宾枪手

像中世纪一般，用图像接触外面的世界，激昂的小军鼓中，40个世纪绵延的人类文化被明信片分类，对怀抱耶稣的玛利亚漠然，对伦勃朗自画像敬礼；尤利西斯*****维纳斯塞进***，**艳后则塞进柬埔寨石窟，好轻盈的戏谑

#**新浪潮# 继以粗糙跳动的手法叛逆黑色电影后（《精疲力尽》），戈达尔又站在反战争类型片的先锋位置。鼓点重拍加强听觉，一种急躁、不稳定的情绪被渲染而出，正对应着《卡》荒腔走板的剧情走向。“古典音乐”也是戈达尔用以解构影片的常用工具，它似乎还暗示了某种亟待破茧而出的阴谋。于是丝丝入扣的逻辑链条被无情的撬动，“理性”被砸得粉碎，低廉粗制的风格使其与追求娱乐，逃避现实生活的观众拉开一段较远的距离。当一位小兵来到电影院休憩时，戈达尔犀利地向观者展示电影装置的造梦机制。当卢米埃尔兄弟的“火车”向观者驶来时，小兵吓地交叉双手护头；而当银幕上放映一些贩卖**的**影像时，小兵就如柏拉图洞*之居住者，以《福尔摩斯二世》式的*****幕，然而并没有特效为小兵开放一条通往“梦工厂”的通道。 2022.8.10

8.0/10。一个虚构的世界：两个农民因**人性恶念（掠夺***戮等）而加入**四处打仗，最终因为他们国家战败两个农民也被杀。表达反战的传统故事片。一些充满荒诞气质的片段设计的不***如电影院摸银幕（上面放着女性洗澡的画面）、被枪毙前念诗、回家的两农民展示他们“游览”各地的明信片等。

美国战争片里经常出现的煽情家信，到戈达尔手里变成了如此别致的叙事手段。用一种烂漫戏谑的腔调嘲弄战争以及其所带来的种种失常，中间穿插对于电影技术本身的调侃，看得出导演极度的自信。片末那一箱明信片，回归了**人最擅长的符号化表***类历史的**成就和人类本身的幼稚，在那一刻交汇了。

明信片罗列人类文明，士兵嘴上说着致敬艺术家却因为**毁掉了一幕电影，老人拿着一小锅水救火，我们抢砸**是为了玛莎拉蒂，笑着笑着笑出了末日感，你以为戈达尔对人类绝望了，可他却让枪口读诗的女孩受弹不死。

戈达尔拍这样低成本小格局的战争片，巧用音效来达到省钱效果，讲一个好懂的故事、描绘几个简单的人物，不过分**，其实是多么恰到好处（其实只要他少点自恋的电影都挺好。。。），临处死的女孩还念诗呢，令人扼腕同时又很讽刺。挺特别的反战电影，值得一看

以睿智的幽默感触及反战题材,戏闹电影院和展示明信片等荒诞的桥段充分显现年轻导演的才华.

戈达尔的一出荒诞战争片，两个游手好闲又愚昧的农民受到以下这些**而加入了**：他们可以掠夺、****戮，可以对敌人为所欲为，还可以发财。可以说这部影片是表达对人性的讽刺，战争的荒谬，但又和普通的反战片区别很大，是打上了戈达尔标签的一部反战片。看来他早期电影的主题比后期明确多了。

明信片，影像的反戰，反戰，反反戰。

很早以前在**学校看的，记忆中那是第一部看懂的戈达尔。