塞琳和朱莉出航记

............................ 这辈子没这么无语过

montage：是种魔术，我们会思忖魔术师是不是在我们眨眼的那刻、画面中断的那刻动了什么手脚，却难以验证。道具的反身性：号称是“现实”的当代场景是如此纤薄虚弱，特别是当Celine和Julie穿着匪徒*装去图书馆偷两本尺度巨大的书时，这种虚弱被击穿。自然主义在现实世界的扭曲中找到归宿。女性电影：一种猫电影，猫不需要被溜，不投射男***，猫有自己的空间并接管它，观众必须被它们带领才能**猫的zone。

两个狂热观众追《双峰》，偶尔暂停，偶尔重放。但由于对结局不满意，她们逐渐开始尝试创作，义无反顾地跳进了电影中的世界——电影是大家一起做的美梦。 美中不足的是，有时人物的可爱状态稍显刻意（例如照到镜子时的尖叫）。

前半段的漫长追逐戏太有新浪潮典型特征了，运动长镜的美妙，随性的**留白，镜像对照/身份互补的双姝设定；后半段结构太精彩，由「糖果」构成管窥、出入时空的通道，因为「糖果」是联结现时与童年之物，是魔法师停滞时间的指挥棒，也映**为何从“鬼屋”出来后会失忆的原因（这是她童年的屋子，糖果正是重返儿时的象征）。被**的时空既是梦，也是回忆，还是剧场内的戏剧或电影，它能被反复演绎，能被暂停，能被篡改，能被重组——多么灵动的概念，（几层）虚拟空间与（若干）现实层面的混杂与泯灭。结尾如南柯一梦，结构封圆（猫在观者“现时”时间的表现），堪称美妙。

保留一星待重看.本片是一次"低密度影像"的前沿探索:通过大量引入"冗余"的随机项,降低影像彼此的相关度,打破剧作结构(一再地,"然而第二天早上……"),使影片陷入一种因自我解构反而悬念丛生的局面――前半部分所有场景都平平无奇,(因此)同时又都引人生疑;台词时而极少时而极多,但我们随即意识到,就像在另一位精通"非有效叙事"的大师安东尼奥尼的作品中一样,话语大抵是不重要的.被经验暗地里渗透的戏剧之内,人物是我们所不认识的,故保持为不被我们所认识的;日常生活充斥着谜,于是它们保持为谜. 不在场对在场展开入侵,随后在场便对不在场进行偷袭,只可惜欢乐的**"过于精彩",与无所着力的前半段产生了割裂――好在结尾故技重施,继续留下疑团:鬼屋内外,重复的镜头,是一个还是两个世界？

二刷，**•詹姆斯《旧衣韵事》改编。1.影片讲述了塞琳和朱莉两位好友，在分享一种魔术糖果后来到一座闹鬼的房屋，共同体验了如梦似幻的玄妙奇遇，并将鬼屋中的小女孩解救出来的故事。2.里维特将人物记忆进行碎片化无序处理，模糊现实&幻境的边界从而营造荒诞的神秘氛围，再通过迷雾的层层拨离揭开通往真相的幽深僻径。不时切入的重复片段是有人物情绪思维映现之意，亦具备于记忆、时间、空间关联性的探索作用；（**执管记忆，糖果连接**与现实）3.演员即兴表演、极具设计感的场景布局和情节构思（同《出局》）。4.开头结尾的跟随和追逐/舞台效仿言行:希区柯克式人物互补设置，前者满足占有欲，后者提供虚荣心。5.多处镜像翻转确认自我的存在和意义，塞朱二人与鬼屋便为主客体关系。6.“让月亮落下并不伤感”。

追随电影和舞台，我们来到了一个魔法世界，而这位想象力爆棚的魔术师便是里维特，他证明了一种同时超脱于剧作现实和客观现实的影片的存在，一种即兴创作和高度的影像控制力的绝妙结合，绝大多数导演仅能做到其一，里维特则二者兼备，三个小时如不断的时空穿梭，在神秘与欢笑中着迷，不愿离去。

对Henry James的小说无感，但这种超现实**感确实很适合转化为法语对白的影像。塞琳和朱莉的亲密始终闪烁着**，尤其是车内一吻；漫长的追逐无疑影响了《在希尔维亚城中》，在角色调换的体验中，两人末路狂花似的相依又逐渐转化成了博格曼的假面。唯一的缺点是太长太长，考验互联网年代的耐心

里维特是一只蒸不熟、煮不烂、看不懂、老不死、硬梆梆的文艺老乌龟

最后四十分钟太精彩了。不过。。。我同学都被前面两个多小时闷得走的走，睡的睡。