高、低与脆弱之间

“有一些电影有开始和结局，其叙事从最开端通向最后的秩序与平静，直到死亡、婚姻或真相；在这一类别里有霍克斯、希区柯克、茂瑙、尼古拉斯·雷和格里菲斯。还有一些电影不同于此，它们重新返回时间，就像河流重返大海；它们只给我们以最平常的结束画面：涌流的江河、人群、**、移动的影子、永远地落下的帷幕、一位跳舞的女孩，一直跳到时间的尽头；在这一类别里，有雷诺阿和罗西里尼。”——里维特

7/10。开场近一小时，人物猝不及防地开口歌唱，观众才留心里维特从词语、身体**开始的游戏：在电焊工和女快递准备舞蹈之前，对话和歌词都由押韵的单词组成，词语已经成了有节奏的舞蹈。里维特清空了故事一切深度，让景框内两具或多具身体不停地奔跑、碰撞，敞开怀抱欢迎、亲吻他人，从一种**迁移到下一种**，身体的轨迹就是音律与节奏，更绝妙的是第一场歌舞戏，象征爱情的电火花在二人之间迸发，火花噼啪的噪音也成了音乐的替补。至于**，脱离常理的人物行为偏偏会在任何时候发生，例如露易丝参与了一场神秘的地下牌局，被选中拿起枪干掉出局的人，却发现了枪里装的是空弹并治愈了她的恐高眩晕症状，再如露易丝听尼农推测送玫瑰的人是**她的保镖，惊掉了手中的玫瑰，尼农也摔了自己带的玫瑰和露易丝合舞起来，突发**的奇异性总是困扰观众。

影片采用了现代主义的叙事方式，三个女主的三条故事线齐头并进，夹杂着即兴表演的舞蹈。三个女主女主代表过往的三种困境:露易丝是丢失过往之人，尼农是过往有污点之人，艾达是无脚之人，无过往之人。栅栏暗示着露易丝的困境，而尼农逃出了栅栏就可以自由驰骋。图书馆中书是艾达的另一种栅栏的暗示。而片中男性角色对于女性的保护都充斥着一种男性中心的自大。露易丝父亲派了一个保镖**她，罗兰故意隐瞒她父亲的秘密。而这些对于露易丝走出困境基本于事无补。片中的女性之间的互相帮助和个人的自由选择，才能实现这种过往困境的解放。露易丝撕毁了文件，艾达走出了要租的房子。同时她们也收获了各自的友情和爱情。歌舞在影片中是自由的象征，是对现实的诗意化描述，每次舞蹈都是主角一次自由的选择，逐渐从困境中解放出来。

很奇怪的观感，不知道怎么评价，有一部分随意性，但好像又一直被剧情推动束缚着，对比起当年的新浪潮，随性得并不尽兴。好像是糅合了侯麦和戈达尔的些许特点，取了他们的中间值，但没有他们的明确和指向，看得人一头雾水。 没有侯麦精神纠结的痛点和自然感，也没有如戈达尔一样随意到不顾一切，但说是有多清淡，却又有保镖、***、**的一部分“黑色”元素，让人迷惑的“拼盘”。 在高、低和脆弱之间，给我感觉也像是在戈达尔、侯麦和滨口龙介之间，拼合了自由的随性、流动的生活和偶发的神秘，重点是“拼合”不是“融合”，仅就这部作品而言，对我来说不算好的观感，我宁愿分开看他们三人。

大家记住我是个精神法兰西人，我是个精神法兰西人。 字幕可爱死了，摸鱼这个词都翻译出来了。 大写的CINEMA ***，唱歌的卡里娜太美了太美了太美了太美了太美了太美了。 痴迷又可爱。将电光火石的爱情物化。 把巴黎拍得像东京和纽约Sohu 爵士乐的灵魂浸润着舞池中相拥的**。 真的把若即若离这种感觉很巧妙地展现了出来。 失恋的女孩一脚踹向坚硬的暖气管。脚踩旱冰鞋去送花的快递员。 两个女孩翩翩起舞的时候快乐瞬间击中了我心中的烦恼巨石，焦虑碎了一地，好像世界上再也没有什么能让我感到愁眉苦脸的事情了！ 歌舞和公园里拂过的那阵风一样灵动轻巧，里维特的灵感真的是太美妙了。 即使是90年代的片子，你还是能看见美丽的卡里娜在唱歌，太棒了！ 近三个小时的片长我完全舍不得看完，结尾时莎拉房子外的雨声也如此动人！

里維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與**的辯證交界點。高低脆弱是一個人的三位一體，也是男男**們之間某種動力學的能量來源，更是音樂和舞蹈得以流淌的源頭啊。

90年代十佳，从第一分钟起就专注在想入非非的幸福和可爱之中，歌舞也完全消解了自身的异质性，“一个女子在无人的巷子里看见自己映在砖墙藤蔓上的影子，突然心中欢喜，跳起舞来”，这有什么不合理？里维特的电影就是关于这个。也因此里维特的角**是一具随时准备从零开始，绝不畏惧线性时间的“身体”。还是一部完美的约会电影：和任何一个暗恋的精灵看完，你们走上街头就可以奔跑，转圈和起舞。

依旧是那个遍布小秘密的里维特的巴黎（十四区的取景就在我家周围！Ninon和Louise的友谊有一瞬好像塞琳与朱莉的再现（另外Ida和朱莉一样是图书***、建筑工作室让人想起《北方的桥》中的工地或《不羁的美女》中的画室、《飞行员的妻子》中公园里的**…歌舞片段直到影片开始近一小时才首次出现 其形式不仅没有打破故事的“真实感” 反而使里维特编织的隐秘之网得以显形。《寄生虫》被人说道的上下楼梯/坡道的隐喻在这个故事里就已使用。在对于即兴表演的认识上，如果说滨口龙介沿袭了里维特的话（包括其明显的后果——影片时长，那么后者在剧作上的大量留白应该是两人作品带来观感差异的来源。Séance présentée par Nathalie Richard ** Reflet Médicis

The gymnastics of cinema. 后调性**怎样结构大型作品？里维特,这位伟大的斯特拉文斯基**,用重复韵脚触发一场竞赛(Agon),我们得找到那个正确的**暗号,在双人舞和四人牌局的数字命理学中揭露身份的秘密――谜底是母亲和父亲,一个唱,一个不唱;性别倒转的忒勒马科斯与被睡眠诅咒的厄勒克特拉,一个跳,一个不跳;还有机敏的赫尔墨斯――摩托勾勒城市轮廓,信件和舞鞋藏在一起.门总与台阶楼梯相连,易碎物要由此从低处传送到高处:原地转两圈,拾级上三步,"你所谓的时间从我身上流出".

美妙的音乐中三位神奇女性的巴黎小奇遇，里维特为歌舞片类型加入了现代性的一缕清风，其自如和**令人感动，只有亲自欣赏才可领会，一份微微轻描淡写即可成就的神秘和美丽。