货架之间

毛姆在《月亮与六便士》中写道：“编造神话是人类的天性。如果超群出众的人物在其生涯中遇到某些令人感到惊奇或神秘的事***们就会极其贪婪的地抓住不放，将其演绎成一段传说，然后狂热地深信不移。这是人们对平淡生活提出的浪漫**。”《货架之间》却在用一种“反神话”姿态去演绎平淡的生活，如果有人问我这部片子讲了什么，我会说“这是一个普通人的普通生活”，生活总是像货架之间的男主角一样在不经意中重复，昨天、今天、明天，梦境、现实、幻觉，原来过去那么久，景色依然没变。

叉车落臂聆听大海神秘的声音，冷冻专区体会西伯利亚的严寒。打烊后的超市是员工的游乐天地，营业时的货架是人际的迂回迷宫。你疯狂开叉车，说明你恋爱了。他不再开卡车，怀念路上的日子。抓娃娃和抓酒瓶哪个更有难度，听平安夜烟火和吃过期食物哪个更寂寞？待明天商场开业，我们又是熟悉而陌生的过客。

3.5；过道上满是有故事的人，小人物之间的守望相助令人感动，极典型的德国片---沉默、克制、疏离，人与人之间的际遇，相遇然后离开，然而生活总要继续；想要抓住的新生活，如指尖流沙，永远错失一点点，也永远在最绝望之时云开雾散；隐约透露的社会背景颇有意味，若精简一些更佳。

没有故事，重复的日常生活乏味单调得令人厌世，夜晚的超市就像蓝色多瑙河一样寂寥。人们带着自己的过去和伤痕，缄口不语却渴望在过道上遇到她：每当靠近她时，就像突然抵达海边，耳边充斥心醉的海浪声，不然，就只能在开着大货车回到公路上的旧梦里独自死去。玛丽安是一个摆脱现状的梦，是活下去希望。

你知道爱斯基摩人见面怎么打招呼吗？从没在这样的时刻以这样的视角长久地凝视货架、过道与升降车，人与空间都寂寞又性感。不断重复的日常与镜头里，稍微出现的异常就成了变奏。每晚搭乘同一班夜巴，如果**头了，司机会过来叫醒你下车，整部电影就像这样，是极度**的人际间，存了一点点关联。

影像上营造的如高楼般林立的巨大货架，让城乡仓储大超市变成了****社会的缩影。人的工作的单调性和机械性，企业兼并形成了同事之间人际关系的疏离，无比压抑。有前科的男主试图**这种庞大的体系而寻求某种安定与认同，最终只能以细微的人情温暖来抵抗不可抗的**外力。

像一个十分内向的人给你讲故事，不见得讲得好，但还是觉得他讲得很萌。

爱极了这小天地的小故事们。目之所及俯拾皆是尽皆是“物质”，就算置身物质最富裕的所在，心上总有那么一块空落落。这“空落落”其实并不难填满，叉车上挂着的一只玩具小熊，都能够偶尔拥抱一下这颗有些孤独和缺口的心。从前我不奢望明天，但遇到了同样孤独的另一颗心，我忽然有些好奇明天的样子。

#Berlin2018# 7分。调性偏喜剧看来是今年柏林主竞赛一大特色。影片最亮的是大型仓储超市的空间（尤其是“**”空间），以及空间和人的关系；事儿比较琐碎，又非要去找一个情节剧的线，但又拒绝搞成标准情节剧，所以最后弄得一面有点狗血一面也有点无聊。

四星半。影片分为克里斯蒂安、玛丽昂、布鲁诺三段叙述，却互文般勾连，描摹超市工人的孤独世界。白日过道上穿梭的顾客，又怎么会懂货架间往**工夜的黑。生老病死、情嗔痴怨这里都有，分外寂寞却终究会有美妙游走。男主角弗兰茨·罗戈夫斯基那张与世隔绝、却满是渴望的面孔，点燃了过道的黑夜。