我略知她一二

为什么要采用一条近乎窃窃私语的男声画外旁白？对于那些已经睡着的观众，何必要吵醒他们！可为什么又在画面中运用了如此艳丽的色彩和漂亮的构图呢？对于另外那些还能睁大眼睛定睛观瞧的观众，当然要给予**上的回馈和奖励。

单纯论剧情的“好看”，本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品，但鲜艳夺目的色彩调配（高饱和的蓝白红黄绿，五颜六色的电路电容、*装店、洗车行、波普插画等工业化图景）让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分**化，也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零，关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐，还有越战与****等政治话题。技法上基本同质于此前作品，无太多实验性，依旧是布莱希特式间离：间或插入巴黎**工地建设的画面；此前的霓虹灯或字幕卡这回换成了**学术著作书名，偶有广告或标志牌特写；女演员时而直视镜头自白；声画的分离或声音的中断；轻声旁白；电影海报（[****]和[雨月**]）；有几个构图有蒙德里安的构成感。比较有意思的是对咖啡杯里的泡沫多段拉近的特写。（8.0/10）

优点：打破第四堵墙，演员对镜头介绍自己；杂糅**领域知识，语言军事政治乱七八糟；音*方面的实验；镜头构图依旧很美。吐槽：这部电影适合失眠患者观看，深夜观看最佳；旁白碎碎念就像他人耳语，耳机党福利；看了十分钟，确定是一部可二倍速播放的影片，只可惜手机迅雷播放器最快只支持1.5倍速。好了，我午睡了，保准能睡个好觉😊

（借鉴了《虎胆忠魂》中的气泡，《**车司机》又借鉴上两部。）“在有诗意的同时也有政治性。”还是那句话，不是拍关于政治的电影，而是政治的拍电影。戈达尔延续了维尔托夫的政治传统，朗西埃又重新发现了戈达尔的政治。一个中产已婚**的一天。政治性的反思生活，支离破碎，独白，有力量。

看戈达尔的电影总是激励我要多读书，不然看了也是我略知它一二。。。

前半部分展示**新郊区的美与丑，近于《**沙漠》，Antonioni更为体验式，戈达尔更为符号化（非简单化）。后半部分，****渐渐减弱。焦虑仅仅靠不时的弹球声维持，不可避免地陷入《****》及《中国姑娘》里的长段对话中。是模拟生活的节奏抑或仅仅是创作的困倦？

戈达尔的电影晦涩，满是自我的呓语，却颇为迷人。每览其片，必是夏时之感，初次拜晤其作正是五六月间，电影院闷热难挡。本片：画外的窃语，对镜直白，社会**，字幕板分结构，声音的有无，色彩、镜头，背景声一如既往。

在有诗意的同时也有政治性，这一点一定要鲜明的表现出来，这是谁？这是最为诗人，作为画家的我，发出的愤慨！

戈达尔的名作，**电影，结构蒙太奇，声画关系实验。大量夸张的色彩使用（大约是60年代范儿），字幕板的使用。同时又有主题的溢出，顺手探讨了包括越战在内的丰富社会文化，以及语言与电影语言的关系。预告片的静音也很有趣。

摄影不错。至于符号了隐喻了什么的，像倒垃圾。