鹅卵石

鹅卵石，印度南部Arittapatti村的居民完全以农业为生，由于长期干旱，农业遭受了巨大的损失。田地变成了沙漠，瘦小的**吃着最后的树叶。妇女们抓老鼠、烤老鼠，或者等待几个小时，直到轮到她们从井里拉出泥水。男人们则在附近闲逛、打牌、睡觉。 这群男人中的一个总是皱着眉头的烟民酒鬼，他的妻子已经逃离了这个家和他的家庭暴力，但他决心把她从村子里接回来。他强迫他的小儿子加入他。在亲家，Ganapathy大闹了一场。为了报复，他的儿子撕毁了回程的车费。正是在一年中最热的一天，开始了13公里的步行。 广角镜头制造的畸变效果扭曲了主角所生存的困顿环境，在消解景深的同时夸大了父子间的矛盾关系，而这一切皆是凭借直白的**语言进行叙述，但似乎也仅仅停留在浅显的叙事层面，空洞的造型语言体现出一味模仿的弊端。

广角镜头制造的畸变效果扭曲了扭曲了主角所生存的困顿环境，在消解景深的同时夸大了父子间的矛盾关系，而这一切皆是凭借直白的**语言进行叙述，但似乎也仅仅停留在浅显的叙事层面，空洞的造型语言体现出一味模仿的弊端。 尽管是印度本土作者，但是对于家乡景观的风格化描绘却仍然不可避免带有几分西方中心式的意味，一如80s的中国“第五代”作品，有着有意靠近西方电影节电影审美的倾向。 最为人称道的应属影片开篇不久的一个长镜调度，其间包含的流动视点不断地与阿巴斯镜下的孩童进行呼应，摄影机从一个人物转向另一个，最终又回到了伊始的那对父子，这时摄影机真正成为了片中的又一主角，它好奇的目光打量着剧中角色，机器复制的能力则赋予其纪实的风格，而当二者合一之时，纯粹的电影视点就于此诞生。 2023.1.15

很野生，如果这就是真实的印度。喜欢那个让人无奈再无奈的结尾。

今年金虎奖。2021年了，印度赤贫地区的穷困程度与时间线定在百年前的《大地之歌》相比毫无改善。只半日的公路片叙事，人物无情感流变、无弧光改变，反而不显得套路，状态淳朴。对地域描绘与动物寓言的构建亦做得颇为自然。过分业余、穷困、导演非科班的摄制，反而给电影带来了意料外的多视点，贴合赤贫环境的写实感以及影片背后那种极度没钱还要拍电影的“****感”；而不至于显得像Poverty ****式“外来视角精致贫穷”。

乡村里的印度。每一颗鹅卵石，都是孩子对父亲的恨。

小惊喜！看好这位新导演！拍得怡然自得，不啰嗦，不使劲塞东西，有力，充分相信自己要表达的那个core，最好的点是，摄影机是active的，视角是活的，自由自在的感觉很美好，也作为这个沉重寓言的一个对比吧。

摄影台词什么的都很稚嫩，不过整个设定和推进都蛮好的（就是随母子下公交车那里感觉有些突兀（***走姿为什么那么妖娆(ﾟ∀ﾟ)

#24SIFF影展精粹#第七场，有钱的学生毕设作品，好多镜头尤其那段多视点的长镜头感觉还蛮稚嫩的，中间添加的很多意向也是导演的小心思，总体感觉很一般但是结尾的舀水太有冲击力了，每一瓢感觉舀的都是血，再稚嫩的镜头也架不住立意的深刻

NDNF 2021 online - 视角太好了 *仄的生活却有快乐的闪光（吃老鼠一家人的小女孩会去捡枯叶子再像小鸟一样放飞它们） 和灵魂（男孩的爸爸在脚**时看向相机看到了谁？） 结尾太厉害了（村民舀水全过程的长镜头）某种生命的流动性 诗意电影 非常refreshing

#7600. #IFFR50# 金虎奖。 发给这么个学生作业一样的片子评委高兴就好……本届看过的金虎竞赛最差了。长镜头不少，但是完全没什么章法（比如，母亲娘家村里一个长镜头完成，但是视点非常乱；再比如父亲有一段路是自己走的，莫名其妙出来一个带人称的旁观者视点等等），就是楞长楞长的；父子之间有点小设计比较有趣，但是怎么看都是从形式到内容都很平庸，既缺乏足够的编排技巧，主题也飘忽不定（主题是啥？穷山恶水出刁民？？）。可能唯一的长处就是题材和社会立场吧（该不该贴个标签“poverty ****”？？？）。去年金虎的[纳西尔]比这个好多了……