电影史话：新生代

2000年以来优秀电影集锦，适合电影系研究生看。#20230203

Mark Cousins接纳度还挺高的，VR啊、歌曲MV啊、自己整个舞台表演再把它拍出来的影像啊这些我就难以认同是“电影”= =不过很喜欢他“去**化”“去英语化”的“私人电影史”

可能现在再看马克.卡曾斯的电影史话更像是影迷化的，尤其这一部新世界，更不是电影史，只是这十年值得一提有着创新电影形式电影的回顾。但跟随着卡曾斯重新回顾新世纪以来的的电影变化，重新梳理观影笔记，花了一些时间也当做下个人的回顾再去思考下，新**不同类型片的手法的革新。1、电影的音乐和舞蹈开始变得重要。2、其次是更疯狂的**设计，但电影依旧有着对传统的致敬和更迭。3、怎么重**用身体对情感的表达。4、恐怖片的新语言。5、慢速度的电影，6、纪录片的革新 7、摄影机的突破。8、新**的电影，流媒体的诞生。9、安迪瑟金斯的脸和《爱尔兰人》的还春术，表演的真实性为何？ 希望还能一直热爱电影，看下去，思考下去，期待下一个十年。

还是评一下。对个人影响颇深。不过还是得说，这部比之前的电影，个人意见要多不少。在全球主流➕**电影审美逐渐被管控和标准后的现在，似乎也挺悲哀的。

既松散也缺乏理论逻辑（这可是数字转型的二十年啊，最后沦为一张亲切的片单，一段我们亲历的电影史。

从《小丑》到《神圣车行》，从豆瓣到Metrograph，满眼皆是熟悉的内容。过去十年是我大规模看片的第一个十年，160分钟显然无法把对这十年的电影发展做到面面俱到，整体的节奏加上Mark Cousins浓重的口音也让人有点不耐烦，但经历了过去一年的电影院关门，以这样一部影片开启今年的戛纳还是很有意义的

相比较前作，这部“续作”显得更加“**化”，导演是绝佳的影史叙述者，跟随他的逻辑在新生代电影的语言创作中游荡，看到的是对电影作为一门艺术仍然屹立不倒的信心。

能够理解戛纳为何将此影片作为第一场媒体放映，毕竟疫情一年，大银幕集体观影已经成为一种奢侈，需要某种具有仪式感的方式，再次宣告对光影的热爱。只不过，这内容，怎么看都是一篇命题作文，论述尚属扎实，角度却相当平平。内容集中于**年后的”新作“，从《冰雪奇缘》到《幻梦墓园》，从《小丑》到《大象席地而坐》，编织出一段工整的新经典史。但，再甜美的情书翻来覆去180分钟也难免考验观者耐心。#Cannes2021

#74th Cannes Online# 特别展映。卡曾斯对2010世代电影的回顾（算是他电视专题片的最新续集）。有佳句（主要集中在新媒介方面）而无佳章，套路就是“这部片子的XX拍法电影史上早就有了”（可以拉去跟波米练练哈哈哈哈哈）。加上卡曾斯的选的角度也不是特别刁钻，基本是一个超长的video essay的水准（K B Lee比他强太多了嗷嗷）。入围戛纳也很逻辑，里面提了多少部戛纳的片子啊我的天……亮点：惊现豆瓣（每月1500万啥啥，没听清……）；“慢电影作为类型”一段的分析。

一半时间在看过的影片里共鸣 一半时间被种草想着回去一定要补片 疫情真是把电影人*疯了 思考来思考去感觉电影这个东西都快完蛋了 又或者说随着数码**和技术革新 电影正以另一种方式存在 显然是低于一切现实的存在 包括纪录片 …… 虽然在散乱片段和长**里几度走神 但结尾出现的时候又喜欢了起来：进站的不是火车，是我们