黑月亮

在**的电影乃至七十年代的**电影里都是一朵奇葩。这部由伯格曼**摄影（Sven Nykvist）拍摄、布努埃尔的儿媳妇（Joyce Buñuel ）参与剧本创作的神奇电影，仿佛是一部介于超现实主义（**昆虫、独角兽……）和塔可夫斯基（开头画面有点《潜行者》的意思，而女主把自己的想象具象化的能力似乎又让人想起《飞向太空》）之间的《爱丽丝漫游仙境》……片头第一个字卡就直接告诉观众：“这部电影不呼唤您的逻辑感。它向你们描述着另一个世界，既熟悉又不同的世界。就像您的梦。”其实应该有很多是**自己的童年记忆（破落的大资产阶级家庭），梦境之中也透出很明显是七十年代的**焦虑（随着女性解放带来的性别冲突、越战……）。有些时候稍微有点重复但总体我还挺喜欢。**真是太多面手了。

**·**最异怖难解的超现实之作。1.形式与风格上并无特别之处，内容上也不似布努埃尔那般充满拼贴与讽刺，场景单纯（公路与荒野大宅和农场），意象精简，人物稀零，阴郁不明的背景（无处不在的杀戮与**）有末世启示录意味，主线实质上是孤独逃亡浪游的少女在大宅里的渐次扎根、重生，与原屋主一家的沦落、消失交织并行。2.语言的失效（无回应）、消隐（失语）或混乱（**与少女时而发出意义不明语音），恰似文明的坠亡。3.复返自然的*水哺育&多种多样的动物（被碾死的狗獾，猪与黑马，马陆，螳螂，甲虫，说人语的独角兽，与***流的鼠，羊羔与秃鹫，爬**的蛇，鹰与鸟）以及被踩到会哀叫的花儿，自然活力与悖谬幻感兼具。4.弹奏瓦格纳[特里斯坦与伊索尔德]的仪式。5.杀鹰之画的实现，鹰应象征着神使。6.同名/同族的人物是关键。（8.0/10）

6.14 那个年代真是有趣啊。很多沉默的镜头，只是静止，只是推转，只是呈现镜头所见，以影像拒斥语言。身处其中，恣意延展，目的不明。思考的压力转嫁给观众。女孩跑得真快，前半小时非常爽快流畅。种种先进的物件，看上去都像是遗迹，也被取消了价值。

仿佛瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》，没有主调，在不停地紧张中，小女孩lily度过了诡异的“爱丽丝仙境漫游”。布努埃尔定义超现实主义就是：反抗、梦和爱。《黑月亮》有限的对话里，也不离后面两个主题。审视《黑月亮》，将其置于Mallean ouevre（**的整体序列）中，会发现它和《鬼火》《通往绞刑架的电梯》《扎奇坐地铁》等一样，让角色出于“非人格”的游荡中，换句话说，即游荡或逃离本身要比角色本身重要，以至于角色不分男女都叫Lily。Lily游荡的世界，就是一个个被历史、politic点染的梦。两年后，大卫·林奇拍出同风格的《橡皮头》。布努埃尔的妻子乔伊斯撰写了电影对话，布努埃尔与**私交甚笃，对**影响很大。伯格曼的**摄影师尼可维斯特担任摄影师。本片算70年代影坛少女叙事的经典。

已经不能算是意识流了，文本是否具有多义性都不得而知。末世战斗背景寓言故事似乎找不到基点。 也许之后只会记得这个性感的乡下打扮少女，惊恐，慌乱，无地自容，穿梭在人与动物间若即若离。

超现实，非人类想法 很多**和神秘、象征主义就算是大师我也不能给高分啊，实在。。。

离家出走的少女，一路狂奔才避开家庭战争，寻着代表理想的独角兽，来到了陌生的庄园。庄园的外面是原来的家庭，庄园的家庭是现实的社会。这里有时熙熙攘攘、光怪陆离，有时冷冷清清、梦眼**，当被一群小孩的纯真打得懵懵失所，享受一条蛇的罪恶，斩落一只鹰的**……献身于梦想吧

7.5；還挺工整的，從打碎的車窗到少女流出的鼻血再到她總是掉落的底褲和逐步解開的紐扣。正如馬勒自己所言，想說的都已在影片中說完，片中角色在最後長時間的定格中終止

既然各路影评家对此片都“持保留态度”，那我还有什么可说的呢。呃，画面和调度很迷人，气氛也是收放自如。

万物有灵 独角兽 电台 *水 防毒** **小孩 闹铃 逃亡 蛇 极简对话 。。。带有一丝**与残酷意味的意识流超现实隐喻童话 对 是一个有关成长的童话