静默与呼喊

看睡了三次。挺典型的扬索作品，动荡大背景下，荒僻村落里上演失势者、掌权者、求存者、逃亡者的疏离互动，抱有扬索式天地不仁的淡漠，以及对长镜头的设计——镜头的移动和演员的走位、视角的遮挡之间有些有趣的设计，但是电影本身没什么背景介绍，也没什么主线剧情，分辨角色困难，这些长镜头基本属于空间与时间的小花招，缺乏内容的支撑。电影直到后半部分，才构建出三个男人的身份关系，而女性角色在其中起个润滑、勾连的作用，我应该是遗漏了一些剧情信息，但如前述，这缺失的故事背景和寡淡的戏剧冲突也确实没有抓手（在你都没搞清镜头里的都谁是谁的情况下，扬索还经常安排演员深情凝视彼此之类情绪场面，不知意义何在）。有一处**

9.5/10，R。太太太好看，极其喜欢，自然而然的诗意。很像安哲，通过一个村庄，多位女性、男性、老人、军人、逃兵、行政员、**的社会从属关系，性的关系，来隐喻社会和表达观点。但人物之间冲突更浪漫，更迷人，更自然。像在看**新浪潮

5.0。24thSIFF 艺海影城。1.杨索用若干长镜头组合成一部剧情长片，杨索历史题材能指都可以找到现实所指。2.运动长镜头，前景在交代故事，后景也在交代故事，运动到另一个场景又再次出现故事，而实际的拍摄范围往往只是废旧村庄或者废旧的全景敞开式**，再加上用远景镜头把人物压缩到点状，这简直就是在为了大银幕而生。3.即使读不懂文本，也也依然感受的到历史的荒诞与虚无。

4.5 水平还是在线，但杨索太不遗余力了，甚至有点过于极端，很难不显得刻意。相比起来还是人更多的《红军与白军》比较好调度，人一少再怎么努力也让人审美疲劳。

SIFF2021，影片没太看明白，但是和平影都这场手机从座位上掉落的声音有六次。

吃，不吃。抱我，不抱。**？好，先宰了你个**养的再说。

标志性的长镜头与模糊的叙事方式，挺不错的，不过全片不止11个长镜头啊。

虽然一个这么不长的片儿让我看得漫不经心，还在一边翻着杂志里1943年的华沙，可不时的一眼，怎能不让我想起Marcell Iványi的《**él》，记不住死命翻找，果然都是匈牙利，果然有人和我一样把这联想到一起，说 Marcell Iványi是慢板杨索。

Mari Töröcsik. 我居然已经看过你四个片子了！

长镜头流动感真强。谁给我讲讲这故事，着实不太懂。。